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俺は70年代当時からすでに懐メロ聞いてたよ
あの頃は戦前戦後に活躍してた歌手が
テレビで現役で歌ってたんだから貴重なものを
みてたんだな俺は
メロディーメーカーがしっかり仕事して歌手にも実力が求められた時代だからね
秀逸な曲だけが今も残ってるだけでしょ
昔だって駄作は山のようにあったわ
そういうのは記憶に残らない
昭和のポップスとかアイドル歌謡って、アレンジが凝ってたり粋なんだよな。
フォークとかニューミュージックってのは、曲自体良くてもアレンジが弱かったりする。
とオレは思う。
そうだよ。そうでもないってのはよくわかってないだけ。
近田春夫のオールナイトニッポン
のアーカイブが何処かにあればいいのにね
完全にフランク永井にハマったわ
俺が子供の頃にもヒット曲あったんだな
>>14 1位ではないが絶賛ものではある。
だが、一番しびれるのはイントロなんだ。
当時は、レコード大賞を小柳ルミコと争っていたが、ガキだったおいらは小柳にとってもらいたかったんだなあ。
ガキには到底ちあきなおみなんか理解できなかったんだな。
北原ミレイ
「懺悔の値打ちもない」が大好き
阿久悠の傑作なんだ
沢田研二の追憶とか時の過ぎ行くままには大好きだな。
最近になって、クール・ファイヴの良さがわかってきた。
前川清の歌唱力はすごい！
♪どうぞイ・カ・な・い・で
このままチンポ～
わたしのチ・ツ・な・い・で
ピストン続けていてねぇ～(^0^)/
金井夕子のパステル・ラヴいいね。聴いた記憶がないけどさ
♪あなた～の指～が肩～に触れ～たら～
私～は急～におと～なしく～なる～
あれ？
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@YouTube 昭和４６年に「水色の恋」で彗星の如くデビューし、瞬く間に「国民的アイドル」とまで呼ばれ、絶大な人気を誇った天地真理。
昭和４７年が絶頂期で、その絶頂期の人気たるや、まさに空前絶後。
昭和４９年までの４年間という短い期間だったが、天地真理は昭和４０年代という激動の時代を駆け抜けた国民的スーパーアイドルだった。
デビューから４０年が過ぎたが、彼女が残した功績はいささかも色褪せることはない。
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@YouTube ♪口づけぇ～のその前にぃ～
おしゃぶりはしない～で～
吐き出して～しまうかも
それほ～どチンポは蒸れている(^0^)/
話し手が女なら「させないで」じゃないとおかしいが
男ならとりあえず大丈夫かも
ザ・ピーナッツはかろうじて記憶がある。
白黒のシャボン玉ホリデー。
「モスラ」は初めて劇場で見た映画だったかもしれない。
歌手の声と歌い方に独特の個性があった(レコーディング技術によるごまかしに頼らない歌唱力)
歌詞とメロディーとアレンジが渾然一体となって感情に訴えかける
打ち込みのような安易で味気のないものではなくプロのバンドマンが熱い演奏をしていた
甦るシンシア ＴＢＳで南沙織さん
７０年代にヒット曲「１７才」「色づく街」「人恋しくて」などで一世を風靡（ふうび）した南沙織さん（５８）の秘蔵映像が４２年ぶりによみがえることになった。
ＴＢＳ系「スパモク！ 甦る昭和の歌姫伝説２ 今夜限りの完全保存版」（２６日午後７時放送）の中で、デビュー前の１９７０年（昭４５年）に、地元沖縄で放送された「１００万人の大合戦」でアシスタントを務めていた時の映像が紹介される。
当時は本名の内間明美として出演していた。生放送だったこともあり、南さん本人も見たことがないという貴重な映像で、「放送で見るのを楽しみにしています」と話しているという。
南さんは引退後、７９年に写真家篠山紀信氏（５８）と結婚。歌手活動は短期間の復帰はあったが、現在は第一線から退いている。
番組では、７２年の沖縄本土復帰時、沖縄出身の芸能人として抱き続けていた故郷への思いや葛藤などをつづったメッセージも読み上げられる。
南のほか、美空ひばりさん、山口百恵さん、キャンディーズ、江利チエミさんら昭和を代表する歌手の知られざる秘話も合わせて紹介する。
［日刊スポーツ2012年7月26日6時48分］
打ち込みやサンプリングは味気なくてくだらないと思うが今時の若い奴等はそれが音楽だと思ってるからな。皿回しなんかただディスクに記録されたデータを再生しているだけ。宇多田ヒカルが出てきたあたりからおかしくなった。
昭和枯れすすきは今こそいいわ
紅白の大トリで歌ってほしい
>>104 ほんとに死んでしまう人が続出しそう、いまのご時世
そいうのはある。
源氏物語と較べれば今どきの日本文学は糞
今の歌のほうがいいよ
昔の歌はくそ
特に平成初期と昭和の最後…
>>115 小室サウンドになってから現在までの歌謡曲は
その時々はヒットするが、数年経ってからは記憶にも薄れるクソばかり。
いろんな歌手が昔のリバイバルを発売する理由がそこにある。
>>117 ふーん
で、どんな曲が素晴らしいと思いますか？
確かに、小室は素晴らしい曲もあるけど大半はね…
リスナーである最近の若い連中が音感オンチだから糞歌が多くなる
宮史郎、宮路オサムの友情は素晴らしいものだったんだな。歌手としての一曲にかける気持ちも本物だった。
尾崎紀世彦、尾藤イサオも素晴らしい友情を持っていたな
「想い出の九十九里浜」好きだったぜ
後にものまねの「しじみとさざえ」がこの曲をものまねメドレーでやったのは
清水アキラのものまね「想い出の渚」に対抗してのことだったのかな
この前ユーチューブで偶然平浩二のバス・ストップ聴いていいなあって思った
小さいころはぜんぜん聴いた記憶ないんだけどね
>>112禿同
ＣＣＢの曲 中山美穂の曲 小泉今日子の曲大好きだ
歌謡曲の系譜っていうのは演歌以外は絶えてしまうのかね
例えば沢田研二が歌ってたような歌というのは、
他のジャンルでやるのは難しいよね
百年後も聴かれるような優れた音楽、
百年後も読まれるような優れた本、
百年後も語り継がれる優れたテレビジョン番組を堪能したいがあ
>>128 中山美穂で好きな歌
You're my only shinin'star
遠い街のどこかで
生意気
CATCH ME
小泉今日子で好きな歌
木枯らしに抱かれて
あなたに会えてよかった
CCB
Romanticが止まらない
スクールガール
80年代の歌謡は俺にとってザ・ベストテンの歴史とリンクする。
一発屋と呼ばれた人達だけでもどんだけ名曲あったことか・・・
>>129 演歌も他のジャンルでやるのは難しいだろ
むしろ沢田研二の歌をロックでやるほうが簡単
ストリッパーとかはそのまんまでも見事にロックだけど
youtubeに1965年の紅白揚がってて視てたけどびっくりする位みんな歌上手いわ。すごい時代だったんだなあ。
>>150 奇遇だな。おれもうんちたくさん出たよ。
『昭和枯れすすき』 さくらと一郎の歌、
今の時代感覚にも合っているｗ
①
貧しさに負けた
いえ 世間に負けた
この街も追われた
いっそきれいに死のうか
力の限り 生きたから
未練などないわ
花さえも咲かぬ 二人は枯れすすき
②
踏まれても耐えた
そう 傷つきながら
淋しさをかみしめ
夢を持とうと話した
幸せなんて 望まぬが
人並みでいたい
流れ星見つめ 二人は枯れすすき
③
この俺を捨てろ
なぜ こんなに好きよ
死ぬ時は一緒と
あの日決めたじゃないのよ
世間の風に 冷たさに
こみあげる涙
苦しみに耐える 二人は枯れすすき
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@YouTube >>154 奇遇だなあ。おれもきょうはうんち出ないよ。
『憧れのハワイ航路』 唄・・・岡晴夫、
晴れた空 そよぐ風
港 出船の ドラの音(ね)愉(たの)し
別れテープを 笑顔で切れば
希望はてない 遥(かな潮路
ああ 憧れの ハワイ航路
波の背を バラ色に
染めて真赤な 夕陽が沈む
一人デッキで ウクレレ弾けば
歌もなつかし あのアロハオエ
ああ 憧れの ハワイ航路
とこ夏の 黄金月(こがねづき)
夜のキャビンの 小窓を照らす
夢も通うよ あのホノルルの
椰子の並木路 ホワイトホテル
ああ 憧れの ハワイ航路
>>159 奇遇だなあ。おれもやっとうんち出たよ。
>>161 奇遇だなあ。おれもまたうんち出なくなったよ。
昭和歌謡というならなんといっても、ＳＰ歌謡です。
昭和1ケタ代から、20年代辺りまでです。
未来にわたり人の心というもの、人のうんちは変わりませぬう
「夢の中へ」は井上陽水のオリジナルより斉藤由貴のカバーの方が好きだ
ガード下のラーメン屋で面影が流れてきたらおセンチな気分に陥った
あなたは銀のスプ～ンでわたしのあそこをグリグリまわす
80年代なかばくらいからくずれてきたな日本歌謡
具体的にはおにゃん子とか光GENZIとかに象徴される
>>190 松田聖子もどうかと思う。松田聖子は歌唱力があるなんて過大評価する人もいるがどう考えても
70年代のアイドルよりないと思うが。
アイドルに限っていえば78年に出てきた石野真子あたりから劣化してきたと思う。
整理ついてないな。
ぱふぱふうっふんしてからやりなおし
歌唱力で言えば、岩崎宏美が代表格に入っていいだろうね。
アイドルでありながら実力も兼ね備えていて、あらゆる曲を歌いこなしてる。
>>194 それは歌唱力がないんじゃなくて、音楽の種類が変わってきたからだよ。
いわばニューミュージックとの混合、さらなるポップ化。
その中での歌唱力だから、70年代における歌唱力とは種類が違うだけ。
たとえば小柳ルミ子が「夏の珊瑚礁」を聖子のように軽やかにポップに歌え、
あの雰囲気を出せたかどうか。
その音楽自体の変化を質の低下ととらえることは人それぞれだが、
歌唱力の問題でいうと、ジャズの歌唱力、ロックの歌唱力、ポップスの歌唱力、
演歌の歌唱力、島唄の歌唱力、ソウルの歌唱力・・・はそれぞれ異なるわけで、
それをふまえないといけない。
音楽表現というのはそう単純ではない。
なにか統一された歌唱力基準というのが絶対的に存在するわけではないから。
確かに、７０年代半ばまでのは伴奏はオーケストラ調でアレンジが何となく華やかな感じだったからか、
歌詞、ボーカルがしょぼくても聴けたってのはある。
歌詞の内容は今の曲のほうが質は高いと思う。昭和の歌詞は「あなたを追って・・・」「ついていきたい・・・」
「おまえなんか（男）」「あんたなんか（女）」「お前を○○したい」とか
痴話喧嘩、不順異性交遊、モラハラ、ストーカーを題材にしたのばっかだから。
フォークを除いて。昭和はハラスメント当たり前の時代だから。
おれの場合はやっぱ習慣なのか慣れなのか、伴奏に価値を置いて聴いてる派だから歌詞は気にしてない。やっぱり70年代以前歌謡好きだな。
昭和50年が歌謡曲の変わり目か。
この時期だから思い出すが・・・
キャンディーズは、よかった。
年に数回やるTBSの歌番組が好き
進行役が安住で4時間位やるやつ
当時は聴いてなかったんだけど鈴木聖美のtaxiって曲を土曜日の夜に聴くと染みる
しかもthoko setzerって人があげてるYouTubeが凄くいい
みのや雅彦 ＴＨＥ ＢＥＳＴ ２ ～明日をまだ信じてる～
http://www.billboard-japan.com/goods/detail/522107 シンガー・ソングライター、みのや雅彦のデビュー35周年記念ベスト・アルバム。
2006年にリリースした「GOAL」から2015年にリリースされた『stardust』まで
10年間のベストソングを収録。
01.百の言葉 千の想い
02.ドラマ「最高の一日」
03.いとしい名前
04.冬花火
05.ｓｔａｒｄｕｓｔ
06.胸いっぱいの人生
07.母子歌
08.空
09.東京
10.２５時の声
11.雪の花
12.凛
13.俺たちの青春
14.本当の歌
15.讃歌
16.明日をまだ信じてる
>>194 松田聖子は歌唱力はある
昔の番組で演歌を歌ってたがいきなり歌わされてあれだけ歌いこなせるのは凄いわ
その場にいた大御所達とアナウンサーが大喜びしてたのが面白かった
イメージのせいで損をしてる歌手だと思う
浜崎あゆみの曲はなんかどこのガキに歌うたわせてるんだふざけやがってなレベル
アイドル歌手の始祖ってやっぱり天地真理？
その割にあまり語られることもないような
死んだら評価されるタイプかな
元祖は三人娘の園まり、伊東ゆかり、中尾ミエなんじゃないの？
その後に新三人娘として天地真理、南沙織、小柳ルミ子が出てきて
>>216 その前の
美空ひばり
江利チエミ
雪村いづみ
この三人娘が最初
40代でもできるネットで稼げる秘密の方法とか
グーグル検索⇒『増田のセンジョイウツツノ』
JABDW28Q10
由紀さおりの手紙が、70年代歌謡の最高傑作だと思う。叙情、メロディー、語彙全て傑作。川口作曲のメロディーを
由紀さおりが、何であんなに崩して歌ってたのか理解に苦しむ。
なかにし礼、川口真、由紀さおり
これは、今の世代が聞いてもクセになるはず。
青江三奈の伊勢佐木町ブルース（喘ぎ声は無いほうが絶対に良いと思う。アレがあるせいでキワモノ扱いされてしまった)とか由紀さおりの手紙とか黛ジュンの恋のハレルヤとか
リトルグリーンモンスターあたりに現代風にカバーしてほしい。
２月１２日(月) 19:00 ～ 22:54 ＴＢＳ
歌のゴールデンヒット-青春のアイドル50年間-
番組概要
4時間の音楽特番!時代を彩ったアイドルの50年間を超貴重な映像で振り返ります。
司会は堺正章・宮迫博之に加え、広末涼子が司会初挑戦。
番組詳細
4時間で50年間のアイドルを一気に振り返る音楽特番。
司会は堺正章・宮迫博之に加え、広末涼子が司会初挑戦!
あなたが胸を焦がしたあのアイドルが当時の貴重映像で蘇ります。
堺正章 広末涼子 宮迫博之(雨上がり決死隊) 麻丘めぐみ 石野真子 菊池桃子 今陽子
榊原郁恵 西村知美 野口五郎 ピンク・レディー 木下ほうか 高見沢俊彦 田中美佐子
千秋 土田晃之 ヒロミ
昔はCMソングで一度聞いただけでガツンと来る曲が多かったけど、
今のCMソングは空気みたいに全然耳に残らない曲ばっかり。
歌手も昔みたいに国民全体向けではなく、国民的アイドルと呼ばれてはいても一部のコアなファン向けになってしまって、
どんな曲でもファンは買うだろ的に曲作りの手を抜いてしまってるのかもしれないな。
中には良い曲もあるけど、9割以上が昔だとベスト１０番組でも２０位以内に入れないレベル
>>200 青江三奈さんは、若い頃の方が歌唱技術が際立っててすきです。
歳とって声が低くなってからは完全に演歌歌手になってしまっている、
堺正章も、黒柳徹子も往年の歌番組でみせた
滑舌やキレがなくなってしまった。
もういい加減引退しろと懐メロ番組見てると思う。
阿久悠は、過大評価され過ぎだよ。
登場人物の感情表現が出来そうなところを情景描写とかキャッチコピーで誤魔化してしまう、
其れ迄の昭和歌謡では、邪道な作詞家だと思ってるよ。
北原ミレイのざんげの値打ちもない が最高傑作だよ。それ以外で阿久悠の歌詞に感動したのは
五番街のマリーへ ぐらいで他の作品は、
面白いと思うことはあっても泣きそうになるような物は無いよ。
阿久悠ぐらいからだね。
文学的才能の少ない作詞家が増え始めたのは。
阿久悠は、ストーリー展開の多い歌詞を誇っていたし、聴衆に歌謡曲を広める役割もしたんだろうけどそれは、
小説類に親しまない層を狙って、
小説類の氷山の一角を紹介するような物なんだよ。
そういう人達には、阿久悠の歌詞は新鮮だったんだろうけど。
山上路夫は、もっと評価されてほしいね。
日本語のア、ウ、オのリズムを生かした作詞が
素晴らしい。
阿久悠は、妙なタイミングでイとエの音が入るから歌手には、歌いにくいだろう。
松任谷由実の、いちご白書をもう一度 も、
商業的で感動しないな。
あれは、あの時代の人達に懐古させるために
出来事ばかりを並べた作詞だよ。
懐古の思いにはなるだろうけど、歌詞自体に感動することは出来ない。
やっぱり、歌謡曲は叙情をキャッチコピー等に転換してメロディーと一緒に、聴衆にぶつけるところに醍醐味があるよ。
感動出来ない歌は廃れる。
72年から78年までの非情なドラマは名曲の宝庫
・紋次郎
・座頭市
・子連れ狼(最初のほう)
・非情のライセンス
また同時期の感傷的なドラマ曲もCM曲を含めてナイス
・土曜夜9時から10時台のTBS
・特捜最前線
・初期土曜ワイド劇場
ガチンコファイトクラブの指導者が亀田興毅だったら
http://2chb.net/r/boxing/1528560471/ 主題歌
なぜキレる 胸ぐら掴みあう
ムキになってる もっと騒げ
あの頃火曜日 もう夜９時台
みんなで語ろう 語ろうここで
亀田興毅に 作れるか
天下無敵の ガチンコファイトクラブ
一夜限りの昭和歌謡特集ｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!
次回 | 8月25日(土) 18:00〜18:30 放送
MUSIC FAIR【よみがえる昭和歌謡の名曲たち】
懐かしいメロディーを秘蔵映像で「恋のバカンス」「ルビーの指環」「時の流れに身をまかせ」「雨の御堂筋」「長崎は今日も雨だった」「また逢う日まで」他
https://www.fujitv.co.jp/MUSICFAIR/
lud20250313054158このスレへの固定リンク： http://5chb.net/r/cafe40/1320423356/
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