◎正当な理由による書き込みの削除について： 生島英之 とみられる方へ:気軽にアナログプレイヤーの話題スレ 82rpm [無断転載禁止]©2ch.net YouTube動画>13本 ->画像>16枚
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アナログレコードプレイヤーを中心にした、
気軽な話題やちょっとしたノウハウなど話し合うスレ。
入門機からハイエンド機まで機種グレードにとらわれず、
FAQ 質問・ﾏﾀｰﾘ 雑談等々、和やかな話題は何でも歓迎。
もちろん、初心者も歓迎です！ヽ(・∀・)ノ
■前スレ 気軽にアナログプレイヤーの話題スレ 81rpm
http://lavender.2ch.net/test/read.cgi/pav/1500563667/ >>1 一乙 <- これは新ＧＴのストレートアームじゃないからね。
http://tohoku-genki.com/1708 デンオンのモーターだがアームはオーディオテクニカですね
この人こんな妙な体勢で操作してるのは左利きだから？単なる撮影の都合？
>>7 たぶんいつもこうやってるんだと思う。
左利きかどうかも定かでない。
工場では利き手に関係なく左手で操作することが普通にある。
なるほど、考えてみるとアームにシェルを付けたり外したりを繰り返すには
ま、ふつうはこう
ちょっと前のNHKでやってたけど、いろんなプレーヤー使ってた
ある番組ではIONAUDIOの安いやつ使っていたな
>1
ID:XM7b9j5bせんこ乙カレー
せんこさんは別ハンドル使う時でもＩＤを変える術は
ないし、回線使用料もする気もないですよね。あとなんとか又のお千
ぐらいのハンドル名だけですよね。
ネット変質者にきおつけてくださいね。
1000ZXL子 ◆ZXL.Ko/NQs 2017/09/30(土) 01:25:16.29ID:XM7b9j5b
ひさしぶるに、朝生でも見るかの？ ヽ(´ω｀)ノ少し眠いぞう
ネット変質者の言
http://lavender.2ch.net/test/read.cgi/pav/1436563758/565 >>サングラスかけた風俗女を何年にわたって1000ZXL子だといってきたのもぜんぶ嘘だとばれた
>>18 お城といえばハイラル城やクッパ城に決まっている。
マギアレコードを再生可能な電気蓄音機についてを研究せねばならないな。
♪DD デジタル 同軸か～
>>23 SL-1200GRって10万円台のアナログプレーヤーではオンリーワンになったな。
個人的にはマランツもがTT8001を復活してくれたらうれしいんだが。
外見は最高だった。
1200コピー機総じて
>>32 あ～・・・・・
インタビュアーより松下の人の英語の方が遥かに聴きやすかった・・・・
しみじみ自分は日本人だと感じてしまった。
それはそうとSP１０Mk2のキャビネットをリプレースで使えるのか。
単体フォノモータ全盛期はサードパーティーから沢山出ていたし
露骨に音質に影響があるからどうするのだろうと思っていたが
選択肢が少し広がったようだ。
歴代1200ではどれがナンバーワン？
GAE≒G ＞ GR ＞＞ 昔のMK1～MK6 じゃね？
>>34 初代のQuartz無が良いって言うやつも居るだろ
ドルビーFM
1970年代後半に一部の国でFMラジオで使用された商業的に失敗したノイズ低減システムであるDolby FMは、
Dolby Bに似ていましたが、ノイズを低減するために25μsのプリエンファシス時定数と周波数選択式圧縮構成を使用しました。
プリエンファシスの変更は、Dolbyデコーダを使用していない人にとっては聞き取りにくい余分な高音の応答を補うものです。
High Com FMと同様のシステムが、1979年7月から1981年12月まで、 IRTによってドイツでテストされました。
これはTelefunken High Comブロードバンドコンパンダシステムに基づいていましたが、FM放送で商業的に導入されたことはありません。
FMドルビー放送デコーダーを内蔵したFM/AMチューナー
DolbyIC：NE545B×2個 ※DOLBY-B NOISE PROCESSOR 左右に1個ずつ
ROTEL RT-1024
Sansui G-9000
たまに深夜一人で書斎兼オーディオルームでコルトレーンをDL-103で聴くとなんか落ち着く
>>41 声が太くなりすぎないか？
F・ディースカウとかシナトラなら、実にええかもしれんのう
７０年大終わり頃から８０年代のターンテーブル対決したらどの国産メーカーが勝ちますか？
今ググって見ましたけど凄いプレーヤーですね。ハイテクてんこ盛りでよくこんな物作ってたなと思いました。無茶苦茶高そう。買えないな。。。
しかし ヤマハのGT後継 はベルトドライブなの？
おれの予想
あんまり丈夫杉るベルトは逆にタンテを削るぞ！w ベルトは摩耗するのが必然。
でもヤマハのGTシリーズ高いんだろうな
30年前に在庫処分でGT-2000Xを
>>56 表面のカーボン繊維状の表面処理が気になる。
新規開発アーム、新規ターンテーブルでは最低でも50万だろう
>>54 50万円ですまんだろ
最低80万だろうね
で
んでも、あのアームパイプはどうかと思う。
YA39は10万前後のプレーヤー付属としてはよくできてる方
アームの重さを下のピボットでは支えきれない 下はラジアルにしないと
ベルトドライブかー
>>71 GT-2000Lを30年使ってきて昨年から噂されていたヤマハの新製品に期待してたけど
ベルトドライブならヤマハを選ぶ必要も無いから俺もSP-10Rが楽しみだ。
YAMAHAはオーディオ全盛期でさえ一度もモーター自体を作った事はないよ。
GTはビクターだね、円いコイル４個でドライブするやつ
モーターを自社で作っているかどうかはプレーヤーの（というかモーターの）出来と必ずしも関係がない。
低速で正確に回るモーターの技術は確立されてしまって新たな開拓分野でもないし、余程の利益が見込めない限りまた始めようなんて希有なメーカーが無いんだろうな
所詮はG&T思想とか言ってデカい割に価格設定を低めにしたから売れただけのプレーヤーだったんだよな。
>>80 750餅のｵｲﾗはそれ聞いて安堵したぜ・・・
安物で良いと思いオーテクのAT-PL300 BKてのを買った
>>81 経験上だけど実は750が一番良かったりするw
>>80 販売価格を安くするためにユーザー側での組み立て式を採用した。
トーンアームの固定方法があれで正解だったのか今更ながら疑問がある。
後にKP1100なんてのが出たからね。
グラつきがなくしっかり止まっていればOK
SMEはそこだけはいい加減じゃないんだよなー 全方位クランプｗ
3012R等は、実質的には置いてあるだけだよ「グラグラ」
>>70 回転軸が縦になっているベアリングの方が横になっているベアリングよりも
重量に抗しているボールの数は多い
ボールの数が多いとフリクションも大きい
>>84 同感
無印2000や2000Lと大差ない
レコード再生した後しばらくそのままにしておくことが多いので
KP1100も稼働中
GT-2000なんかは電源切っても90秒くらい回ってるから一度回したら俺はいちいち止めないな
GT-2000のターンテーブルにサーボ掛けてピタッと止める回路ってのがMJに載ってて、
>>96-97 このスレの過去スレで、GT-2000のモーターまわりを設計したビクターの人のブログが紹介されていて
ブレーキ機能を実現する回路はGT-2000本体に全部組み込まれているんだけど
オプションの外部電源を使った時だけしか機能させないなんてヤマハも阿漕だな、
とか何とか書いていたように思う。
外部電源は、それなりに売れたのかな？ ヽ(´ω｀)ノ
個人で作ってヤフオクに出してた人いたけどまだ居るのかな
このフルセットを揃えたら、なにか、悟りが開けそうである。ｗｗｗ
ヽ(´ω｀)ノ
ああ、フルセットなら、これらもいるな。
ヽ(´ω｀)ノ
GTラックってGTシリーズのオプションというかアクセサリだったのか
>>105 ＞更に巨大に、更に途方もなくシェイプアップする
でかくなるのかスリムにするのかどっちだよｗ
しかし物量投入の権化みたいな感じだな全くシェイプアップしてないｗ
更に巨大で重たくボッタクリ価格になるだけでたいして音は良くならない。
そう
>>104 なんでここまでオプション付けてるのにストレートアームじゃないんだろう？
>>105 そういえば当時YGT-1買った奴がいたなあ
12万w
今や本体よりも遥かに高額のプレミアムがつく代物
当時DIATONE DP-EC1（12万）買ったヤツいて
>>113 ありゃ結構良く出来たプレーヤーだったな
デザインもクールでカッケー
>>107 シェイプアップとは、スリム化することではなく、体形を整えること。
だからあのままゴテゴテとオプションをくっつけて行って最終的に
ガンダムみたいな形になったとしてもシェイプアップには違いない。
>>113 初代DP-EC1はシリーズの中で一番かっこいい。
逆に後継機が何であんなにスタイル劣化したのかわからない。
ダストカバーを閉じたまま操作できる様にということでああなった
>>117 なるほど
シェイプアップって＝ダイエット的なイメージだった
意味をはき違えてたか
純正オプションで全体が整ってまとまればシェイプアップなわけね
>>119 なるほど
当時はまだリモコンはデフォじゃなかったからねえ
線で繋がってるリモコンってのがあってな、ヒモコンって呼んでた
参照したのはビデオやカセットデッキだが
>>119 それにしてもおかしい。
あれをデザインした人、初代をデザインした人とは別人だと思う。
>>121 自動で2曲目3曲目の頭出しができるわけではなく、盤面を見ながら操作しなければならないので、リモコンがあっても意味がない。
トーンアームにマグネシウムを使う良さってなんだ？
>>126 金属としては比較的高い内部損失
軽く剛性が割と高め
という点がマグネシウムを使う理由になるんじゃないかな？
俺仕事でマグネシウムのハンマー使ってけど他のハンマーと全然釘の入り方が違う。
>>126 シリーズVを使ってみれば分かる
良い音するよ
>>127 まあ損失が大きく鳴りにくいのが一番でしょうね。
自動車のシリンダーヘッドカバーに使われることもある（振動するとうるさい）。
また軽いのでレース用のホイールやテレビの裏板、ノートPCのフレームなどに使われることもある。
ただ強度というか靭性があまりないので割れやすく、また腐食しやすい。
手軽に試すならマグネシウムのターンテーブルシートも良いかと
以前買った中森明菜がよろしくなかったので、別の盤でリベンジよろしく
中森明菜は知らんけど
>>138 松任谷由実聴いてから言ってんだろーな?
ボー読みだぞ。
なんで松任谷由実が出てくるんだ？
ユーミンと小野リサが共演した曲を聴くと同じ人類の声とは思えない
>>138 誰ならいいの？
ヴィブラートがキショイなんて言う人、初めて見たな
>>144 138じゃないけど、俺はボーカルもののジャズ好きだけど
綾戸知恵は苦手だな～。
その調子だと美輪明宏の歌とか聞いたら発狂しそうだな
ちゃんとしたドカタ飼っとかないから神戸製鋼みたいのばかりになるんだぞ?オリンパスとかｗ
Rosemary Clooney Sings Balladss
マイナーどころは本当に掘り出し物がある
ジャズボーカルはビブラートかける人ばかりじゃないぞ
>>136 POSSIBILITY
BITTER AND SWEET
D404ME
ターンテーブルのゴムマットの代わりに10円玉を置くと音が良くなるらしいのでやろうと思ったら、貧乏なので10円玉がないw
あ、10パーツじゃない、10バーツだ。
>>160 共振モードのことを考えると
３個よりは５個とか７個がいいかもね
一部に硬貨を貼っても共振はするだろ
個人的には金属が直接盤面に当たるというのが気になるが
オレのお薦めは豚皮シート
いいお知恵があれば拝借（長文失礼）
> 10円玉
>>169 針圧が正しくかかっているかまずチェック
０バランスが上手く取れていないと軽くなりすぎるので
（出来れば針圧計を使った方が確実。
それでもだめなら水平が上手く取れていない可能性が大きい。
プラナー３以上はダイナミックバランスなので水平にシビアではないが
２はスタティックなので水平は重要
安い水準器は初動感度があまりよくない物があるので
水準器を置いてから９０度くらいづつ２～３回回しながらチェックした方が良い。
目に見えないほどの傾きで針飛びするのは考えにくいから
>>171 昔FM雑誌の質問コーナーで読んだ覚えがあるなあ。この方が音が良いんだって。
鉄爺が「耳鼻科へ行け」って回答してた。
>>169 水平をちゃんととって針圧をちょっと重めにしてみれ
>>171 別に単品のフォノイコ買ってきて、ラインに繋いだんじゃないのか？
カートリッジの信号をそのままラインに繋いだら、音が小さすぎると思うが
ボリュームをメイチに上げると実用にはなるのかな？
ハイ上がりの音になるから、老人にはシャッキリ聞こえていいかもw
>>171 ,
>>175 RIAA偏差値が30とかの人ですかね
カートリッジ出力を録音したDATの出力をフォノイコに入力すると良い音するらしい
>>169 です
みなさんご返事ありがとうございます
>>170 さん
もちろんすでにやってます(笑)
針圧を重くする等もやってみましたが
ダメだったので・・・
やっぱり故障でしょうか(最初の数ヶ月は揉んだ似なかった)
追加情報として
>>176 いやマジで、ADプレーヤーの出力ケーブルをパワアンに直に繋いで音が良いと主張してたんだよ。
フォノイコの使用パーツがショボイので音も悪いとあらぬ方向に解釈していた模様。
実は質問者が極度の難聴であろうと長岡がオチをつけた。
>>182 水平方向のベアリングがだめになってるんだよ 交換対象でしょ
>>182 アームのベアリング不良？
それとも特定の場所でパイプ内のコードが引っかかる？
いずれにせよ修理に出した方がいいよ
>>183 まあ音はでるはずw
今も昔もヘンなオーマニはいるからねえ
うちのSMEがおかしくなった時はIFC錘のテグスがガイドローラーに絡みついてた
>>183 圧電型のピックアップだったというオチじゃねーの？
>>190 てことは、やっぱりアームのトレース能力の問題なのかな?
カートリッジの取り付け角度とか、オーバーハングとかを設定し直したら直るかどうか。
もしかすると針飛びするレコードを水洗いすると直るかもよw
経験上針飛びの一番の原因はアンチスケーティングだよ
>>201 傷んだ盤の時が一番そうだよ
外周に引っ張る力で針飛びしやすくなる
>>198 LP45回転でもでませんでした
みなさんありがとうございます
こんなに回答があるとは思いませんでした
明日状況をまとめて書こうかと思います
針飛び頻発は夏からだし
回転数が上がるとインサイドフォースが大きくなるから
だとするとキャンセラーの指標は当てにできないね。
室温の違いくらいで変わるわけないがなｗ
どちらかと言えば気温が低い方がコンプライアンスが低くなって針飛びしやすくなるような、、、
Planar 2のキャンセラーは自動というか固定？
プレーヤーのそばで飛んだり跳ねたりすると針が飛ぶよ
何れにせよ質問者さん、結果報告お待ちしております。
気温が関係してるって
気温が上がるとウエイトが緩んで針圧が軽くなって
>>213 ト－ンア－ムで唯一自分で付けるとこでしょ
だから、気軽に緩んでないかいって事で
想像ですが アームに注油をしたのではないかと思っている
>>213 そんなわけない。
ゴムの緩みでウエイトが少々上下してもウエイトの支点は同じ。
荷重は支点に加わるので量的に変わらない。
インサイドフォースの成分としてあり得るのは動摩擦力と
パイオニアのPLX-1000を使っている奴いる？
DJっぽいからピュアAにはユーザーは少ないかもしれんね
>>222 買って1年。公式にもあるように、MC受けだと僅かに～場合によっては大きくハムがのるMM前提仕様のよう。
トランスかませたMM受けでも基本は同じ。
うちではat-f2とat-33veを付けた時がひどくて、
床振動ノイズも拾ってた。
良い点もあるにはある。
denon1300のウェイトが使えるので、
重たいシェルとMMカートリッジで遊べる事。
けしてメインや最初の一台にはなりえないけど、
高さ調整も出来るし重さからの安定感はあるし
MM専用なら有りかな。
高出力MCカートのMM受けも、、、有りかな。
アーム内部リード線の状態に異常があってアーム回転を妨げているのかもな。
>>224 それってさあ、最早まともなハイファイ用とはいえないレベルの話なんだけど、、、
完全にDJ用なんだろうな、、、、ってDJ用だって普通ハムなんか出ねぇよ
PLX-1000ってケーブルが付け替えられるみたいでいいじゃん。
床振動ノイズも拾ってた？
>>204 湿度はどうなっていただろう。
湿度が高い方が動摩擦力は減るから、インサイドフォースは弱く、
キャンセルに必要な力は弱くなる。低湿度でちょうどの大きさの
アンチスケーティングは高湿度では過剰になる。
いいフォノケーブル使ってるなら、
MCを使うとハムが載ることはパイオニアも認めているよね
PLX-1000が実売で8万円弱。SL-1200GRが16万弱。倍の価格差があるがMC型のカートを使い
PLX-1000の裏を見た時に
>>234 なるよ。
ただしMCカート使ってハムが乗るのは別の原因だろうね。
トーンアームのアースが浮いた状態か抵抗値が高いのだろう。
他にもモーターコイルからのノイズが大きいか電磁シールドがイマイチなのか。
>>236 これは電気的なノイズじゃなくて
ベアリングの異音対策について書いてある。
作りが雑なせいか（？）、ボール受けの茶色の
スラストパッドの接着剤が剥がれて、
スラストパッドがあらぬ場所に移動してる
ことがあるらしい。それでノイズが出る。
それの修理方法が書いてある。
結構役に立つな。別に自分はPLXユーザー
じゃないけどw
あとこのモデルはトーンアームのベアリング
もきつかったり緩かったりと問題があること
も多いみたいね。レスとか読んでみると。
ちゃんとした状態ならコスパ良しの機種だが、
クオリティ・コントロールがイマイチ？
中華製なのかね？まあ、日本製ではないと思うが。
PLX-1000ってほんの2～3回オデオ誌に載ったことがるんだけど
機種名晒せよ
TRIOのKPプレーヤーでアーム直付けケーブルを交換した時の経験から言えば、
ところで、ハムはどんな音がするんですか？
Hallo CQ
>>245 hallo でもいいみたいだけど。英検1級クラスみたいだから一般的ではないみたいだね
アマチュア無線の慣用語かと思ったよ
http://ejje.weblio.jp/content/hallo >>169 です
正直ワケワカメですがまとめておきます
planar2 + 2M blue 針飛び頻発(トーンアーム外へ流れる)
調整見直し、ベルト、針交換、針圧2.2g→駄目
↓
標準カートリッジに戻すも針飛び
針圧2.7gで針飛び解消(高音の抜けが悪く音がイマイチ)
↓
LPを45回転で試してみる(針圧標準)→OK
もしやと思い普通にかけて見る→OK
↓
期待を込めて2Mに戻して見る→なんと標準針圧でOK
(トーンアームも内周でやや外に流れる程度)
このまま針飛びが収まっていてくれれば良いのですが
理由はわからないまま
書き込み内容以外は一切触って無い?
>>247 水平方向のベアリング不良っぽいな
症状が一定してないのはゴミ混入か球のキズや変形
>>247 それは故障だから早く店に持っていけ 調整とか関係ない
>>247 ベルトのかかり方が悪くて変な振動があったのが45回転にすることで直った。
かな?
1万円位の安物だからダメなのか
>>244 日本では
ハロー CQ CQ
こちら JAxxxxx
だ
それに
ハローCQ
ハローCQ
なんて言わない
CQを繰り返す
値段っていうかベルトの品質、ベルトのゴムの品質だわな
所有プレーヤー1台、カートリッジ4個でカートリッジ合計の方が高い
>>255 アナログは入口のプレーヤーに20万位かけないとあとは何をやっても今一になる
俺のKP-1100は20ﾏｿもしないがまあまあええで
>>259 1980年代後半の698～998ゾーンは別格だよ
プレーヤーに10万も掛けられないならこちらの世界に来てはダメ
BL111＋407/23使ってるけど、そんな事はどうでもよくて
焼き鳥食った後の串で何とか鳴るんじゃないかな
SP-10Rはほすぃ
お千さんの予想・・・
AT33PTG 1997年 4万円
>>276 はかなり恣意的
AT33ML 3.8万（1985）、AT33PTG/II 7.2万（2017）から計算したら
EPC-100CMK5? 15.1万？
>>279 前レスにもあったけどあのデザインでベルトドライブは萎えるものがある
で価格はラックスマンより上にいくかどうか
同価格くらいだったら俺はラックスマンかな
そんなに安くはないか
>>273 タンテ80万円
アーム50万円
キャビ30万円
ですかね。
いくらなんでもキャビネットよりアームが安いとかありえない。
今更ターンテーブルで名を残そう。
オーディオが好きで好きで、コストや労力なんか度外視して
ウッドコーンで頑張ってるのに、ひどいこと言う奴だな
ヤマハは付け焼刃で目先の小銭を稼ぐ作戦だな
＞ヤマハ
>>287 そんな気はさらさらありません。またダイレクトドライブは排除します。
で、支持率は急落ってなとこじゃないか。
ヤマハは現物見ると、どえりゃ～気合入っとるだがに
ヤマハはFG付DCモーター使ったQuartzロック作りそうで怖い
ヤマハはダイレクトドライブは音が悪い事に気がついたんだろ
ダイレクトドライブを開発検討しても採算考えると不採用が多いな。
>>292 たんにパナがモーターを売ってくれなかったんじゃないの？ｗ
ヽ(´ω｀)ノまえのGTもモーターはビクター製でしょ？
VictorとTRIOは今同じ会社なんだよな。
>>295 GT以前はテクニクス製モーターを採用してたよ。
今回、DD採用できなかったのは、テクニクス製が高かったというよりテクニ
クス自身が外販するつもりがないんだろうな。視聴会ん時に中の人がそれ
らしいこと言ってた希ガス。自社開発なんてヤマハにゃ出来んだろうし。
俺的には、今度の新GTにはBDであることもさることながら、あのアームの
軸受けに超萎える。正直に言ってアレはない！アームレスも併売するなら
アリだけど…。あのアームベースならアームレスモデルもあるのかな？
YP-800 とかYP-D9とかのモーターはビクターのプレーヤー、
>>298 新ＧＴが10ﾏｿ以下のプレーヤーだったら文句はないけどなｗ
新GTがBDとかいい予感しかしない。GTってデザインは最高だけど音が最悪って印象なんで。
松下電器が初代SP-10のモーターを外販したのはSP-10が出て5年後、SP-10MK2が出た年ですよ。
>>297 モーターはモーター屋に頼めばできるが、レコードプレーヤー用のDDモーターなんて今どき作ってないので一から開発する必要がある。
他に売れる先があるかどうかもわからないから、開発費用を全部ヤマハに請求すればとんでもない値段になってしまう。
あのYSA-2みたいなアームどうなんだろうね
>>305 1960年代までは間違いなくそうだった。
>>305 50万円と500万円の間よりも5万円と50万円の間の音の違いの方が分かりやすい。
DJ用プレーヤーのハム音は醜いが、それをベースに開発した家庭用のプレーヤーは地雷
うちのシステムは合計25万円ぐらいだけど、けっこう満足していますよ
うーん合計で最低50万以上は欲しい
金と占有体積と労力以外の何物以外でもないと思うがｗ
プレイヤーはソニーのPS-HX500だがオーディオラックはハヤミ工産のGT9713。どっしり感があっていいぞ。
質問なんですがソニーのtc9700っていうテープデッキの未使用品が出てきたんですが売れたりしますか？
貧乏を「排除」したら、オーディオ業界が小池百合子みたいになっちゃうよ
若くて本気でオーディオ好きなら、借金してでも買ったええやん、て思うけどね
私はタンテ、80万。アーム、35万。カート、3.5万でしょうね。CDプレイヤーはマランツの一番安いヤツでしょうね2万ちょいの
今時ｵｸで買えばタンテ6万アーム2万カート5千円か
復活したソニーのレコード制作現場を見てきた。'70年代の機材と最新技術でどう作る?
https://av.watch.impress.co.jp/docs/series/dal/1087493.html >昔は（ダイレクトカッティングを）やっていたんですよね?
>確かにそうですが、かなり無理があったと思います。
>思い切りコンプをかけながら、レベルもしぼって、
>すべてセーフな状態にしてやっていたと思います
どうして、そんな状態だったと決めつけるんだ？
譜面通りに演奏される曲ならタイミングを見計らって調整を入れることが
できるだろうに。カッティングエンジニアに曲の知識がないなら
過剰セーフにせざるを得ないかもしれないが
昔の人間を見くびってるんじゃないかい？
>>326 >>思い切りコンプをかけながら、レベルもしぼって、
>>すべてセーフな状態にしてやっていたと思います
>
>どうして、そんな状態だったと決めつけるんだ？
昔のCBS SONYから出ていたダイレクトカッティングディスクを持っているけど
正直あんまり面白みない安全運転の演奏＆録音だった。事実上質なダイレク
トカッッティングディスクよりも一時の流行りで生み出されたクソみたいなモノの
ほうが圧倒的に多かったしねw まあ上の御仁が事前にそれら過去の遺産の
を聴いていたならば、そういう決めつけも致し方ないかと。つーか口ぶりからして
ロクに聴いちゃいない感アリアリで…
まああんまり冒険するつもりはないんだなぁっていうのはよく分かったね。でも
復活するからにはアナログテープからのカッティングを目標にやって欲しいわ。
「音にとってもあまりメリットはないですよ。」とか言ってる時点でなんだかなぁ～
って思うわ…。
>>326 ,327
だよねー、ハイレゾをカッティングするんなら
そのマスターをそのままハイレゾ配信してもらえば良くね？ｗと
レコードブームってファッション的側面が強いからここまで出来たんだけど
その勢いでぜひアナログマスターにも挑戦してほしいねぇ
ライターがアレだから核心に触れる質問も出来ないし
>>326 話してる本人はやったことも見たこともないんだから、まあいい加減な話だわな。
もっとも、今の時代にダイレクトカッティングなんかする意義はないと思う。
>>326 まだ生きてるエンジニアいるだろ
そいつに話を聞けばいい
話だけでできるなら俺達みんなカッティングエンジニアだなw
80年頃にデジタル一発録音とかあったな
>>331 ラトル＆ベルリンフィルを全否定かい？w
もっとも俺もアレを聞いたことがないから正否を述べることもできないが。
セットで10ﾏｿ弱は高杉…
カロヤンなんて全然ダメ！
一発録りなら五輪真弓のが有名だったな。
ライブやライブ収録だって普通にあるので、ミュージシャン側は一発録りなんてそんなにたいしたことじゃないんだよ。
これか。高いな。
ラトル&ベルリン・フィルの最新ブラームス交響曲全集
ダイレクトカッティングによるLP
正真正銘の「生音」究極のアナログ、完全限定プレス
http://www.hmv.co.jp/news/article/1609260043/ インディゴジャムユニットってのが常に一発撮りだけど音悪すぎて毎回笑える
結局は録音エンジニアに経験値とカンとコツなんだろうね。
マスターテープはあくまでも素材であって、レコードとして鳴らした時の状態が完成品だと言っていたメジャーレーベルのプロデューサーがいたな。
>>344 当時再生オーディオ的にはマスターテープが「原音」とみなされていた。
しかし当然マスターテープを売るわけにはいかず、実際に売るのはレコードだが、
マスターテープをレコードにすると音が結構変わってしまうので、
この段階でさまざまな加工が行われた。
音楽ソフト販売サイドから見れば商品はレコードであってマスターテープではないので、
当然
>>344 のような表現になるだろう。
このあたりの感覚は CD の登場と無縁ではない。
CD 登場当時は制作も 16 bit 44.1 kHz でやっていた。
つまり CD の出現によって制作時のデジタルデータが
そのままエンドユーザーまで届くようになったのだ。
しかし制作側はその後 24 bit 96 kHz などとスペックを上げていった。
現在のハイレゾもそもそもの発想はこれと同じで、
制作時のデータをそのまま届けたいということだったのだが、
諸般の事情から胡散臭いものになってしまったのが残念である。
80年代収録の16bit/44.1kHzデータを24bit/96kHz をアップコンバート／サンプリングした偽レゾもな。
>>345 レコードにした時にどんな音になるかを想定してマスターテープを作ってたってことでしょ?
>>347 その通りだけどそれはCD時代になってもそれは変わらない。
さらに言えばSACD、ハイレゾ音源でも「このように聞こえなければアカンだろ」と編集が加わってる。
収録データそのままでのリリースはないと考えていいいよ。
あるとすれば素人生録のものか素人同然の録音に徹した「音」で世間はこれをゲテモノという。
オケなんかコンプかけなきゃまともにDレンジ再生出来る家なんて、殆どないだろw
>>349 レコード制作は76cm（30inch）じゃないのか
>>349 45回転で溝を上手く切れば入るんじゃないの?
>>350 昔は38
さらに昔はテレコがないので、イヤでもダイレクトカッティングw
>>351 45回転でもムリぽ
てか、それ以前にビニール盤に刻める限界ギリギリまで攻めると
安物プレーヤーやカートリッジじゃ針飛びして再生不可
てか、それ以前にプロデューサーからグーパンがw
>>352 45回転で針飛びするなんて、それは音楽じゃ無いんじゃないの?
むしろプロデューサーがグーパンではw
>>353 音楽でもなんでもカッティングレベル上げれば針は飛ぶってのw
マニア向け特殊なレコード（テラークのおチャイコや、マニアを追い越せ大作戦等）を除けば
白物家電プレーヤーで針飛ぶレコード作ったら
そのカッティングエンジニアはプロデューサーからグーパンw
つーことでマスターテープ（てか今はテープじゃないが便宜上なw）
ppp ピアニッシモピアノだよぉw
>>361 ありゃ？間違えたか？
と、思わずググっちまったジャマイカw
なんだよ、合ってるじゃねーかw
>>363 だ～ら、合ってんジャマイカw
クラ界は知らんが、ポピュラー業界は
チャンネーとCマンでパツイチ、だぞw
pianopianissimoなのになんでpp p なの？
>>366 そんな40年前みたいなこと今でも言ってるんですか？
>>369 山本耕史もNHKでついこの間まで言ってたぞ
これが今年の冬のトレンドw
綾波例
ギロッポンでシーあーそいほーがいなーなデパガのちゃんねーとシースー決めてからテルホーで俺のトイフーなもついちを侵入させーの
>>326 演奏側の証言
http://blog.mora.jp/2015/07/22/722t.html 安藤：デビューしてからすぐに、2枚目の『MIDNIGHT LOVER』がダイレクト・カッティングでしたね。
ハービー・ハンコックが来ることになって、その前に僕らが挑戦することになった。ほとんど実験台（笑）。
テープに録る作業を省いて、いきなり盤にカッティングしてマスターを作っちゃう。
A面の演奏をして、B面の演奏をして、それがマザーになって量産される。音がいいんだけれど、
僕らが失敗しても、カッティングのほうが失敗しても、だめなんです。
伊東：思った以上の信号が入ると、針飛びも起こっちゃう。そうなったらA面の1曲目から
演奏はやり直しです。エンジニアからキューが出て演奏を始めて、音が絞られて合図が出てから
演奏をやめるんだけれど、曲と曲との間は、じっと待っているんですね。ギターを
持ち替えたりしながら。10秒ぐらい？ すごく長く感じたのを覚えています。
──苦労してダイレクト・カッティングしたのは、いい音で録音するためですよね。
伊東：そうなんです。昔のテープ・レコーダーって、テープ・コンプというのがあるのね。
磁気に音の信号を書き込む、テープに録音するだけで、音が変わっちゃう。
スタジオのマスター・テープは、カセット・テープの高級版みたいなものだから、プロ用でも
ワウ・フラッターがゼロってことはありえない。ド～って伸ばしたら、ピッチが「うわん うわん」
と上下するわけです。カッティング・マシンにも微妙なピッチの揺れはあるけれど、
ダイレクト・カッティングだと、テープを使わないから揺れはなくなるのがメリット。
ただ、A面B面を最後まで通して演奏しなければならない。さらに、ピアノ・ソロになって
エンジニアがピアノの音量をぐっと上げたら、「あ、ひずんじゃった…」ってこともあるし。
安藤：あっという間にすたれましたね（苦笑）。いまとなっては貴重な記録ですよ。
伊東：確かに2～3枚出来上った盤の中から、選んだ気がするな。
その1枚を完成させるのが、ものすごく大変でした。
実験みたいなレコードでも演ってたし、こき使えるグループだったんだなスクェアってｗ
テレビでSPU、SPUと騒いでいるから、アナログブームもここまできたか！ と思ったら・・・
>373の人はテープマスターで作ったCDをそれと知らずに聞いても
一流どころのオープンリールのワウフラッターが0.02%（wrms）
>>376 今どきはDAWでピッチ修正とかかけてないかな
わかる人はわかるのかも知れないけど
＞ピッチが「うわん うわん」
一定の音色で聞こえるはずが、相互変調歪み成分の変化とかで音色がうなって聞こえるなんて感じかもよ
>>377 0.02%WRMSがなぜ0.04%p-pなのか頭腐ってるんじゃね？
また、オープンリールテープデッキのワウフラッター成分はレコードのカッティングマシンとは全く異なるし、付加されるのはワウフラッターだけではなく、テープがブレることによる変調などがある。
楽隊屋がワウフラッターと言ったからといってワウフラッターのことしか頭にないのでは、オーディオ知識は楽隊屋レベルで、音楽では楽隊屋に全くかなわない無能の証明だな
聴かない人の妄想は何の役にも立たない
デジタルよりもアナログの方が良かったとか、今頃になって嘘ばっかり言う奴がいるけど
揺れが感じ取られていたとして、
f/1ゆらぎ
借りてきたさだまさしのCDに親父の一番長い日が入ってたんで手持ちのレコード（日本初の12インチシングルだっけ？）と聴き比べてみた
顕微鏡で見て減ってたりキズが入っていたとき
クリエイションのダイレクトカット録音記
アンプを真空管に変えたらすごいことになった
それは真空管だからって訳じゃないと思うよ
何にしても音楽が楽しく聴けるようになったのは良かったじゃん
音場の立体感が出てくるというのはいいね。( ´△｀)皆の憧れだｗ
ようやく苦労が報われたけど 今までの35年は何だったの？
>>396 ＞今までパチパチ針音がひどくて 冷蔵庫の電源on offでバチバチでノイズで音楽どころではなかった
何もしてなかったって事でしょ
ラックスやアキュの何百万もするセパレートより45や2A3のシングルアンプの方がよほど音楽性豊かな音がするのを球キチたちは知っている
パチパチ針音が酷いのはイコライザアンプの過渡特性が悪いとそうなる
パチパチはカートリッジだけの問題じゃないよな
>>390 顕微鏡は持っていないですよ
やはり、耳で判断するしかないですかね
今年の冬は、静電気対策のために加湿器を入れようかなあ
オーディオに加湿器など厳禁！
針音は
>>399 の言う通りフォノイコの問題だし
冷蔵庫のノイズは電源ジェネレーター入れれば解決
デジタルアンプ使ってるけど何の問題もない
冷蔵庫は別として
盤に落とさんでぱちぱち音がするとか針音がするとかだったら
盤もカートもアームもプレーヤーも同じにしてても、
「パチパチパンチ」「ポコポコヘッド」はお無くなりになりました
60年前の国産のアイドラードライブを手に入れたんですが、他の部屋でドライヤーとか使っていると回転がグッと落ちてしまいます。何か対処法は無いでしょうか？
>>412 シンクロナスモーターなら、電源周波数で回転速度が決まる。
ドライヤーがノイズを出していて、周波数がずれているような
動作になってんじゃ？
AC電源にノイズフィルター入れれば？
電圧が低下すればトルクも低下するので回転も低下する
>>412 モーターがへたってる可能性も有るけど自宅の電源環境が悪い可能性が高い
テスターでコンセントの普段の電圧計ってみなそれで100Vギリギリとか切る様なら供給電圧が低い
レコードを再生するに当たって
412です。
>>423 オール電化関係は普通コンセントや照明と別系統だからほとんど関係ないと思う
明らかに音程が変わってきこえるぐらい速度が変わるなら90Vぐらいまで落ちてると思うから
これに対処するにはスライダックでも使うかドライヤーと同時に使わないぐらいしかない
あるいはまず無いと思うが周波数が変動してるか？いややっぱり有り得ない
>>423 どの系統に何がつながってるのか電源系統を調べてみたほうがいいんじゃないの
>>425 ,427
そうですね。リフォームした会社に一度、問い合わせてみます。ありがとうございます！
んー、でもレコードプレーヤー４台あるんですが、その症状が出るのはそのプレーヤーだけなんです。
テスターひとつも使わずに解決をはかろうったって、そりゃ無理だって
>>429 昔のアイドラードライブはAC電圧変動がモロに影響するだけ
>>414 のどちらかで解決できる
>>431 交流モーターは電圧が落ちても回転数は変わらんぞ
実際マイクロのフォノモーターMB-800Sは100Vでスタートして
規定回転数に達すると80Vに落とす設定だった
>>429 もしかしてDCインダクションモーターならあり得るよ
でも普通はACインダクションモーターのはずだけどね
乾電池でも動くポータブルタイプだと、DCモーターだな
工具の電気ドリルはブラシがついてる
>>433 そういう設計だろ？
シンクロナスモーターだろうと20パーセントも電圧落ちたらムリだよ
>>434 DCでどうやってインデュースするんだよ
>>436 どんな設計だよｗ 昭和30年代だぞ？
単純にV落としてるだけ
シンクロナスモーターだから回転数は電源周波数に同期する
トルクは落ちるが（回転子が磁極に引っ張られる力が落ちる）その分モーターの振動も弱まる
モーターのトルクが必要なのは起動時だけで回転中はトルクが弱い方がいい・・・
との思想の極北がノッティンガムｗ
無論電圧を下げ過ぎて、回転抵抗がトルクを上回れば速度は落ちる
80V程度なら無問題
>>437 インダクションモーターはDCどころかAC/DC両用なんてぇもんまであるｗ
>>423 電圧が落ちていないのであれば
電源の波形が大きく乱れている可能性がある。
インダクションモーターやシンクロナスモーターは
大雑把に言うと波形が乱れると取り込めるエネルギーが少なくなる。
モーター単体での回転数は保たれてもトルクが落ちる事になり
種々の抵抗で結果フォノモーターでの回転数が乱れる事になる。
取りあえず古いやつなので進相コンデンサというパーツが確実に劣化しているので
それを交換する。（同一容量で同一耐圧以上のフィルムコンなら使える）
それと軸受のオイル（グリス）注入すればたぶん実用上問題無くなると思う。
余談ながら一瞬照明が暗くなるのは分電盤のベイビーブレーカーとコンセント間の配線が細すぎる可能性も
ある。古い家なら一度チェックした方が良いかもしれない。
>>429 その4台のメーカーと型番を
>>439 オール電化にしてるって言うからそこまで古い家ではないんじゃないか
宅内の配線は悪くないんじゃないかと俺は思うんだが
>>433 >>438 オイオイいつの間にかベルトドライブにすり替えてるじゃないかｗ
アイドラードライブとベルトドライブじゃモーターの負荷が桁違いだから話は別だよ
ベルトドライブのシンクロナスモーターは低電圧で低トルクが良いってのは40年以上前からトーレンスが製品化してるし
>>441 はぁ？
ベルトとアイドラーで減速比が違うとでも・・・？w
>>439 そのアイドラーはCEC FR-245で、当初はスピードが遅くなったりする原因は当然機械的なものだろうと、数千円で手に入れたので、壊れて元々でほとんどバラしてメンテナンスしたんです。
んで、当然あるだろうと思っていた進相コンデンサが見当たらず、交換するコンデンサが見当たらないんです。
軸受けも、オフにしてから5分近く回りっぱなしなので滑りは良いかと思ってます。
＞軸受けも、オフにしてから5分近く回りっぱなしなので
>>444 リムドライブはオフでフリーになるので、プラッターの慣性で結構長いこと回るぞ
もっともオレの使ったリムドライブは、ビクターのポータブル電蓄なので五分も回らなかったがw
プラッターが5キロもあるトーレンスだと、どの位回り続けるんだろうねえ
フリー状態なら軸受けにかかる側圧がゼロだからそうだよね
>>443 もう一度よく探してみな
ちなみにこの頃の製品に進相コンとして使われてるのはメタル缶のオイルコンデンサーのはず
○○V ○○μFって表記があるはずで同じ値のフィルムコンで置き換える
電圧は耐圧だから同じのが無ければより大きい値のものでもおk
>>449 ありがとうございます。
電源のところに0.02M400と書かれたアルミ筒みたいなコンデンサらしきものはあるんですが、これは0.02uf 400vで良いんでしょうか？
>>452 多分そう。
>>445 のブログの人が同機種で使ってみているのも0.022uFだな。
>>453 たすかります。コンデンサー手に入れてので交換してみます！
>>412 たぶん、モーターの近くに付いてるコンデンサーの劣化じゃね？
オリジナルから交換されてる？ 60年経ってるなら交換するのがあたりまえ
詳しくはプレーヤー モーター コンデンサでググれ
上の人がすでにコンデンサのこと書いてるね
0.02ufはｏｎｏｆｆスイッチの接点保護
スパークキラーなのか？
だったら
>>445 の人がスピード変わらなくなったと言ってるのは
完全プラシーボw？
>>398 んーでも最近の低能率SPには石のが合ってる気はする
球だとソースによっては息切れするし
球って言っても、300Bシングルで8w
現代の標準的なスピーカーの能率だと
マイクロファイバー製のレコードクリーナーが売ってるんだけど、
ダイソーの方が柔らかくてええぞw
そろそろにレコードクリーニングも
静電気対策の違いで自動車の空気抵抗が変わるらしいが
CDも静電気を除去すると音質向上というアクセが売られてるよねえ
CDが帯電するとどうだというのだろか？
CDの帯電がもたらす悪影響など
理想的“じゃない”部屋で良い音を
自動補正YPAOで2ch再生を変えるヤマハのアンプ「R-N803」
https://av.watch.impress.co.jp/docs/review/review/1087874.html ・実は長い歴史があるステレオレシーバー
日本とヨーロッパの平日朝の習慣の違いとかラジオ番組の
スタイルの違いとかがオーディオ市場に影響か。興味深いな。
>>469 秋の夜長、レコードのクリーニングにいそしもうとオクでレコードスタンドソフトクッション仕様買うたぞ
落札しても使えないだろコレ
SAEC製は金属加工品の組み合わせなので
SAECの基準と違う基準で研磨したらそれはもう別の製品って気がするな
今の工作基準で研磨したら、ずっと良さそうな気がするな
このスレだったか針先クリーニングにメラミンスポンジが良いとあったので
濡らして使うのかｗ
おまいらイヤミばかり言ってねえで
テクニカの安さ激落ち度には拍手を送りたい
古いオーテクのスタイラスクリーナーがあってもうゆうに10年以上前のものだと思うんだが、
俺はたぶん20年物を使ってる
スタイラスクリーナーが欲しいがフラックスとレイカどっちが良いべ
自転車オイルをべんきょう中です
>>497 自転車のオイルってチェーンとワイヤーとベアリングくらいしかないだろ
電解コンは交換してみたのだが、たまに回転がフラつく。
電解コンって事はDD？
>>501 黒ずんでるやつはまず外してハンダメッキをし直す
>>498 教えてくれてありがとぬい
もうずっと何年も汚れたままで錆びてるので 思いきって部品全ぜん取っ替えすることになったよ
>>498 ベアリングにオイルは厳禁です グリスが流れてしまいます
>>505 何でもかければいいわけじゃないんだね
部品のはたらきもべんきょうしないと
>>494 >>496 オーテクのスタイラスクリーナーって、AT607でしょ
あれ、最後まで使い切るのにどれくらいかかるんだよ、って量だわな
針先にアルコールはどうよとか言う奴もいるが、パイプカンチレバーに水を付けると、パイプの中に毛細管現象で水が入り込み、なかなか乾かないので腐食の原因になる。
アナログリラックス 除電ブラシ
トランジスタの足が黒くなって導通がなくなるマイグレーション現象は
足が黒くなってたらマイグレーションによる不良だ、って訳ではない
古いトランジスタは入手困難で困る
買ったょ(*'ω'*)
>>496 レイカってドクタースタイラスとかいう商品？
あれって成分を公表してないから買うのやめたよ
細短いストローの先にスポンジタイプの両面テープを小さく切ってつけて
ダイソーのとれるんボー（粘着綿棒）で下からツンツンが至高
両面テープは下手すると粘着剤がテープから剥がれて針に付いてしまう。
針先もそうだけど、レコードのほこり取りも粘着性のものは
吸い込み系のレコードクリーニンググッズがいいぞう ヽ(´ω｀)ノハンドブラシ的な
>>527 粘着剤でなく、ゴム自体のペタペタで取るタイプなら大丈夫だよ
またダイアモンドチップの汚れをカッターナイフで削るとかいうDQNが出てきそうだな
えぇぇぇ～？
接合針は下手すると先端飛んで行くから注意しろよ。
>>530 そちらなら大丈夫なのはどうしてか理由がわからない
粘着性のゴムでレコード盤の埃を取るのは、少なくともゴムが劣化していない間はレコードにゴムが貼り付く心配はないが、
オークションを見ていたら、一時期に比べてプレーヤーの値段が落ち着いたと思うけど、どうなんだろう。ある程度、行き渡ったのかな？
そろそろ売れなくなってきたんだろw
ハイハイ堂のケンウッドとかは
>>538 KP-9010とかあり得ない値段だった。
個人的には、メカは素晴らしいけど、CDを意識した時代の製品だったせいか、アナログに求める音ではなかったと思ってる。
貧弱もクソも、ケースはフレームの上に被さってるだけだろ
>>540 板厚は15㎜あったからまあ丈夫なほうだよ。
総重量14㌔もまずまずの重さ。
貧弱なのはお前の脳味噌くらいだろ。
9010系のアームはレコードのそりで上下に動くと
じゃあ昔のプレーヤーは誰が作ったんだろう？
アキュはナログプレーヤーは作ってないだろ。
アキュブランドではないが、ケンウッドでは作ってたじゃんｗ
トリオまで遡るとベルトアイドラーなんてとこまで逝くぞｗ
ケンソニックはアンプ関係の技術者中心に出て行ったのかね？
ラックスのプレーヤーとか昔からよそで買ってきたモーターとアームくっつけただけだったろ
だから良かったんジャマイカｗ
だからパナが売ってくれない限りDDはできないし、シンクロナスでいいのならメルコにだって自作だってできる。
ハードオフみたいな店舗でもよく見るけど、なぜかそういう場所では特に何とも思わないんだが
トリオだのケンウッドだのケンソニックだのケンクラフトだの挙句の果てにそれを隠ぺいするためにアキュだの
>>502 そうかあ？
設計者はコロコロ変わって、そのたび音も全く変わってるのに
♪昔の名前で売ってま～す～
ってなメーカーの方がイヤだなｗ
つまり、一代限りの一発屋オーディオブランドが究極、と。
実際そうじゃね？
国内では、「光悦」「IKEDA」なんかは
>>563 に該当しますね。
IKEDAは寧ろ良くなったんジャマイカ？
>>562 お前さんはバス釣り人だな？
ケンクラフトなんてオーオタには縁遠い。
IKEDAは感知レバーをつけた時点で劣化したと思う。
>>568 ケンクラフトってのもあったよ
もう40年以上昔だがな
ケンクラフトったらトリオのキットブランドしか思い浮かばなかったが
ケンクラフトは当時トリオ後のケンウッドのキットのブランド。
LUXなんか昔から変わって無いだろ
昔のソニーのウッドケースもよかったなぁ～（遠い目・・）
昔、ケンクラフトのレコードプレーヤーキットを組み立てて使っていた。その後、トリオのKP-7700
まあラックスはアンプ類とかトランスのデザインすら良かったですよ。
>>575 1980年頃、オーディオラックはソニーがいいと言っていた店の人がいて、重さが全然違うのだそうだ（重い）。
当時ソニーがラックの木工をしていたとは思えないが、コスト管理が甘かったので下請けが頑張ってしまったのだろうか？
プレーヤーのケースも同じ下請けが作っていたのか？
>>577 あの頃のラックスをデザインしていたデザイナーが
今47研のデザインやってるんだよね
だから47研はカッコいい
でも、そのデザインしたプレーヤーはB&Oのパクリw
33 33 33 33 33 33 33 33 33 33 33
Pioneer PL－50のウェイト部分のゴムがボロボロになって飛び出てきました。
ウェイトの中のゴムかな？
>>585 そのゴムは結構大事なモノなので取っちゃダメ。586のように自己修理できないなら
ベルドリームに相談してみたら？
>>586 >>587 ベルドリームですね、早速駆け込んでみます。
価格を聞いてみて可能であれば上位機種のPL－70にステップアップしようかとの選択肢もあります。
もしくは単体アームとターンテーブルで組んだ方が幸せになりますか？
>>588 PL-70にしろ単体アーム＆タンテにしろ余程上物入手しないと却って修理代かかるよ。
とりあえず今あるPL-50をメンテしてもらったほうが良い。後々ステップアップする時に
メンテ完動品として処分できるしね。なのでこの際だから色々診てもらったほうが良い。
まあ見積次第だろうけど。
そうですね、昔のプレーヤーはリスクが大きいですね。ゴム関係は特に。アドバイスありがとうございます。
愛新覚羅 ◆WjkbiI..A2 さんをさがしています
アナログプレイヤーデビューをしようと、自分なりにいろいろ調べて、RegaのPlanar3に辿り着いたのですが、どうでしょうか？
レガは個体差があるよ。
>>594 カートリッジをいろいろ付け替えて楽しみたいなら、
S字アームでシェル付きのものにしたほうが便利だよ。
Regaのやつは付け替えが大変そう。
KP-1100ですが、33回転中に電源をオフにすると皿が2回転弱で止まります
そういえばうちのトイレのファンも変な音がするなと思って電源切ったら２度と回らなくなったなぁ
>>600 電磁ブレーキが付いているのでそんなもん。ただブレーキの効き目が
テクニクス辺りよか緩いので付いていないと思っている人が多い。
それでも気になるようなら回転させたまま電源プラグ引っこ抜いてみい。
ブレーキがかからないので通常の停止よか若干回ってから止まるハズ。
>>600 そらDD型だから当たり前
磁気のブレーキがかかるんやでえ
ちな、ベルトもおんなじ
ベルト外して空回りさせるとグルグル回る
オフでアイドラーが外れるリムドライブは初めからグルグルw
>>602 そらストップボタン押した時の話しやろ
電源オフなら電磁ブレーキはかからんよ
ただモーターが外からの力で回されて、発電機状態になるので
ターンテーブルに対しては負荷として働くので、すぐ止まる
>>600 ゴメン！電源オフって書いてあるのをしっかり読んでなかった！
試しに我が家のKP-9010で試してみたけど、通常の停止は１回転、
電源オフで一回転半だった。ただし、ここしばらく動かしていない個体
である上に暖房が入っていない寒い室内での電源オン直後の状態
であることを考慮してください。
>>602-605 ありがとう。
特に605氏のレスで正常なのが分った
実験多謝
>>606 惰性の回転を楽しみたくないからYOP1モドキを制作中。
ようやく上海から最後のパーツ到着。（ヒートシンクですけどね）
土曜日にサクッと組み立てて日曜日に実装、音出しの予定。
つか、くどいので報告はここまでにします。
TTS-4000電源切ってもぐるんぐるん回ってるお
そういえばDP-3000もSP-10もぐるんぐるん回ってるお
ちなみにうちのﾘﾑﾄﾞﾗはﾌﾞﾚｰｷｼｭｰがついていてﾁｬﾘﾝｺみたいにｼｭ～って言って止まるお
オレも我が家のDDプレーヤーで試してみたが、リムドライブほど景気よく回らないが
JVCケンウッドのサービスに聞けば分かるよ。
今じゃ ビクターもケンウッドもおもちゃみたいなちっこいのしか作ってないのが残念すぎる。
>>615 >当時の技術者
そんな人はJVCケンウッドにはもう居ませんが
KPのレス追加どうも
1100あるいは9010のオーナーはたくさんいると思ったけどそうでもない？
ちなみにビクターのQL-Y7も持ってるけど、これはSTOPボタンで瞬時に止まります
電源オフの場合はどうだったか、倉庫で眠っているので試していない
>>615 KT-1000懐かしい。去年処分しました
形見にアルミのチューニングダイアルだけ残してあります
KT-1000って、当時の最高級チューナーじゃなかったっけ？
そうなん？
トリオ＞ケンウッドは無線機メーカーでチューナーは最高級だったよ。
FMは放送してる番組が糞すぎて聴く気にもならない
＞発電機状態
そういや昔の自転車の発電機にスピーカー繋いで暴走族ごっこしたなw
うちはKT-1100だが同様にチューニングダイヤルが回らなくなったよ。
>>623 インターネットラジオには既に腐るほどある
くだらないDJのおしゃべりは俺も大嫌い。
>>627 FMチューナーを使って聴きたいってことだよ
手段が目的になってるけどなぁ
>>629 手段が目的になる
オーディオ好きならとてもよく理解できます笑
俺も元KT-1000ユーザー
チューナーの話題大杉w
>>610-611 >>613 他所でもKPはすぐ止まるほうだと言われてたのでこんなもんだと思う。
あの特殊な軸受けのせいらすぃ。
>>618 QL-Y7にはおそらくブレーキシューが付いていると思う。型番違うけど
我が家のQL-A7もそうだから。ただ自分のはブレーキが劣化している
のでちょっと滑り気味。
しばらくＡＭばっかり聴いてる状態でひさしぶりにＦＭ聴くと
ブレーキシューっ自転車に付いてるアレだろ。
>>634 ブレーキシューといっても自転車のようなゴム製じゃなくて大抵はフェルト製な。
QL-A7は小さいフェルト片をターンテーブル内壁に押し当てる方式。SP-10MK2
はフェルトのベルトで締め付ける方式。後者は電磁ブレーキ併用なので効きが
強力、瞬時に止まる。
そういえばテクニクスのSP10はキーて音が出る自転車のバンドブレーキと同じ形だ
>>623 日本は地域ごとに国が周波数を割り当てるから新しい局を作るのは難しい
山間地の中継局とかで使っててもう周波数に空きが無い
特定のジャンル専門とか趣味性の高い内容では免許が下りないのが現実
>>631 >樹脂で残念
筐体の基板に近い部分を非磁性体にする構造は
上位機種であるL-01A/L-01Tから受け継いものでむしろ高級仕様だったかと。
樹脂製は金型をおこすから鉄板に比べてかえって高いかもしれず
>>639 それも未開局のところも含めて事前に割り当ててある
コミュニティ局も当然免許制だし
限られた周波数を使うんだからってことで免許を取るには
内容にはNHKほどでないにしてもある程度公共性が必要になってくる
>>629 さすがにアナログプレイヤースレでFMチューナーを使って聴かないとダメとか言う奴は蒸気を逸している
SP-10は何もついてなくってずっと回り続けるが
>>648 初代SP-10にはブレーキはないですよ。
DDにブレーキが付くのはクォーツロックになってからで、SP-10シリーズではMK2から。
>>634 カセットデッキにもついてる。
早送り巻き戻しのあとピタッと止まるようにフェルト方式のブレーキがある。
ブレーキのついてないDDをOFF後、手で止めるのはモーターに悪影響ある？
>>650 カセットというか、テープレコーダーにはオープンリール時代からリールにブレーキが付いている。
オープンリールで早送り巻き戻しから停止させるとクソ重いリールがなかなか止まらない。
しかしむやみに強力なブレーキにすると左右リールの僅かなタイミングの差でテープを切ったり伸ばしたりしてしまう。
またテープがたるむと厄介なので張力を保ったまま停止するのが望ましく、左右リールのブレーキの効き方に工夫が凝らされた。
カセットではオープンリールほどの慣性がないのでブレーキは簡単なもので済んでいるし、ラジカセなど低価格のものではブレーキがないものもある。
>>651 ない
しかし通電して回転中のモーターを手で止め続けると
モーターが回ろうと大電流が流れるので、当然良くない
ただし短時間ならオーケー
それで壊れるようならDJプレイなど出来やしないw
>>651 無い。
あるとすれば軸受で、当然だがあまり馬鹿力で押さえない方がいい。
>>651 止め方だけによるんじゃね？
TTS-4000でチャック方式のスタビをつかんで止めていたら
そのうち軸が緩んで持ち上がって盤が浮かんで何事かと焦ったけどｗ
さっすがソニーｗｗｗ
まぁそれは特殊な例として軸に変な偏り与えなければいいんｼﾞｬﾏｲｶと
>>622 当時は高周波回路を独自に組んでいたし調整もしていたから各メーカーの技術力がもろに出た。
今ではICを買ってきて組むだけなので何を買ってくるかの違い。
>>632 そんなにすぐ止まるのならあの軸と軸受は本当に仕事をしているのだな。
当たり前だが力を発生させれば抵抗は増える。
抵抗が増えれば定速回転中にモーターが大きなトルクを発生しなくてはならず、モーターのトルクむらや振動が影響してくる。
また軸受の抵抗も一定ではなく不規則に変動するので、これも影響がある。
そうなんだ
>>634 クォーツロックDDで機械ブレーキが付いているものは比較的低価格のものが多く、高級機はモーターの回転力でブレーキをかけていた。
もともとは両方向サーボの影響。
非クォーツロック世代のDDはモーターに流す電流では順方向にしかトルクを発生せず、回転速度が遅くなれば電流を増やして加速するが、回転速度が速くなれば電流を切る以上のことはできなかった。
コギングトルクのように回転速度が速くなる方向の外乱もあるので、あまりにも回転が落ちないと困る。
そのため制動機構が設けられており、常時僅かにブレーキを効かせてある状態だった。
この制動は最小限でよく、また安定していないとそれ自体がワウ・フラッターの原因になるので、モーターの磁石を利用した渦電流による制動などが使われたが、フェルトのワッシャーをはさんで摩擦させっぱなしなんてのもあったようである。
クォーツロック世代になると両方向、つまり減速する方向にもサーボをかけるものが増え、その副産物として停止でブレーキがかかり、起動と同じくらいすぐに止まるのが当たり前になった。
ただし完全停止までサーボで制御してはおらず、ほぼ停止したところで制御を切ってしまうので、微速になってから意外に回ったり、プレーヤーが傾いていると逆回転する可能性もある。
両方向サーボでないものは止まらないので、ブレーキシューなどの機械ブレーキを設けて停止させるようになった。
SP-10MK2/MK3はやや特殊で、両方向サーボだがバンドブレーキを持っており、停止時にバンドブレーキを半ブレーキとして頭出しを容易にしている。
両方向サーボかどうかは45→33 1/3に切り替えると、機械ブレーキではうまく制御できないので、回転速度がすぐに安定するかどうかでわかる。
リング状のフェルトを常時下からプラッターの軸周りに押し付けるのはEMTとかで実績ある方法だな
SP10はブレーキシューがついてたな。
ｵｲﾗのパイオニアXL-1551にもブレーキ付いてる
>>659 DP-1600はターンテーブルの横の部分を触れないから手で止められないだろ。
レコード盤の上から押さえつけるつもりなのか？
GT-2000は大山倍達のごとく親指と人差し指に渾身の力を込めてセンタースピンドルを摘まんで止める
>>668 ＳＰ-10ＭＫ2並み棚。でも軸に負担かかりそ。ＳＰ-10みたいにかなりの面積で
押さえるならまだしも、ＴＴ-71は一点だし。
ウチのＱＬ-Ａ7（ＴＴ-71使用）もあのくらい滑ってるし、実用上は十分早いと思う
けどな。むしろＳＰ-10ＭＫ2とかが早杉。
>>671 GT-2000
33だと3/4回転
45だと1+1/4回転
ついでに
TT-81
33だと1/8回転
45だと1/4回転
LPレコードの収納に便利なケーヨーD2のキューブボックス（オープンタイプ\1000）が
今日は13℃
ちゃんと広さにあった能力の暖房入れなはれ
15℃以下だと厳しいのが多い
ソフトの話で悪いんだが
>>675 そのタイプはフラップの分だけ内寸高さが狭くなる（29.5cm）ので
LPは入りませんね
>>684 横にして使うに対しての横転ともじってる事も理解できないジジイにワロタ
>>521 ボケにボケで返して横からマジレスという喜劇
無いものは作ればいい
フラッシュ構造の安物をカッコ良いと感じるかどうかは
良く考えたら木目模様の塩ビシートだらけのオーディオに
マジ、ラック問題どうしてる？
塩ビシートでも良くできたものだと突板と見分けられる自信はないな。
レコ－ド専用ラックはハリボテでも補強が入ってるから
CD3000+枚→木製特注店舗什器CD棚2個これいいｗ、店舗什器をバラかして出てきたアクリルケースいくつか
ソース1万枚あると死ぬまでに聴ききれないでしょ
>>700 ジジイはレコードの一曲だけを再生って、メンドイからやらないんだよ
それに下手にやろうとすると針折ったり、大事なレコード傷つけたりロクなことになんないw
CDとは違うのだよ、CDとは！
CD棚自慢スレには10万枚の雲上のおじいさん？おにいさん？がいたけど
ねえ、そういう人って音楽評論家か何かで
溜め込んでるだけじゃ枚数自慢くらいしかやることないんだから
>>703 試聴盤だからスタンパー若くて音いいのかな
余程ヘタったスタンパーの盤でない限り違いなんて分からんよ
外国に行ってトランクに3つくらい詰め込んでくるとか言ってたような
CDだったら中国のヲタは、AKBのCDをそのくらい持ってるんジャマイカ？ｗ
>>698 べイシーの菅原さんは野口伊織さんの形見分けでレコード5トン貰ったらしい
枚数を残り人生で割ったら毎日12時間聴いても聴ききれないって言ってた
普通130gか15384.61538461538枚
あぁジャケット重量を忘れてたｗ
LPレコードを5トン分ってすごいなあ・・・
自分で後から計算してみておかしいなと思ってステレオサウンドを探してるんだけど該当記事が見つからない
5トン、130gで計算したら枚数は3万8千あまり
学生の頃に引っ越しのバイトで、何でこんなにたくさんのレコードが？！
って家に当たったことがあったけど、輸入レコード店の店員さんの家だった。
それでもレコードだけでトラック１台が満杯にまではならなかったから、
５トンのレコードと聞くと、枚数とか聴くのにかかる時間は別の話として
運ぶ荷物の量としてはゾッとする実感が個人的にはある。
ちなみに4トン積みトラックでこのくらいの大きさ。
>>719 あのキミ違うよ、だってさぁ、
レコートの枚数なんかいったら僕なんか8万枚ありますよロック！
>>720 それは「4トン積みトラック」がその大きさというだけで、4トンだとその大きさになるということではない。
仮に比重1のものを6m×2.3mに詰めると高さは30cmくらいでもう4トンになってしまう。
真面目に答えてくれる温厚な人もいるね
学生の時に引っ越しのバイトをして今も引越しのバイトか運送屋にそのまま入ったような底辺なんだろw
へーみんな持ってんだね
デアゴスティーニのビートルズの180ｇ盤、７号まで買ってるでーっ(￣Д￣)ﾉ◎
レコードの重さを実感するのは引越しのとき
重さで引越しのバイトの時給変わるのか？
>>734 言ってる意味が理解できてないお前が馬鹿なんだよ
>>732 これを読んで意味が分からないならまず小学校で国語と理科を勉強しろ
引っ越しの時給は重さじゃ変わんねえんだよw
>>737 だから引越し業者のぼったくりって言ってんだよ
作業員が大変になるだけで料金が高くなり賃金が上がらないなら高くなった分業者の取り分になる
>>736 こう言う馬鹿には理解出来ないだろうけどなw
引越し業者を利用する側は引越し「会社」に料金を払っているのであって
>>738 楽な引っ越しでも時給は変わらないんだぜ？
バイトしたことがないのか？
盛り上がってるトコｽﾏんがプレーヤーキャビネットの上にはおまえらの皆さんは
アンプとターンテーブルをつないでいる端子を綺麗に掃除したら
整理整頓は現場の基本やね
>>747 オレのプレーヤーも華押忍だな～
てか部屋中そうw
人、それをゴミ屋敷と呼ぶ
俺は小綺麗な部屋で良い音を聴いたことがない
いやでも実際きれいさっぱり片付けちゃうと定在波が出て音が濁るとか
>>752 リアップX5があるジャマイカw
オレもカッパハゲなので現在使用中
生えたとまでは言えんが、気持ち目立たなくなった気ガス
>>756 おまいの言ってるコトは、どんなにお腹いっぱい食べてもまたお腹はすくんだから
ご飯食べるなんてムダだｗｗｗ
ってこったぞｗ
汚いというな汚いとｗ
ｵｲﾗが振った話で部屋の事にまで及んでるw
俺は部屋は汚いがダストカバーの上には何も置かないぞ
>>756 剥げに毛が生えるということは、
クララが立ち上がるより衝撃的に感動することなんだぞ!
コトバを慎め! この剛毛野郎!
ジャマイカとか希ガスとか言ってるやつ常に糞つまらんな
この、ハゲええええええええっ！！ちがあーうだろ！！
レコードからCDに移行していくころ
タラ「おじいちゃん、もう六時だよ」
年齢の比較
もうアホかってほど長年放送してるから年齢設定とかわけわからんわ
サザエさんのオープニングを3バージョン歌えたらオッサン認定だわな
サザエさんのスポンサーどうすんのよ?
772はいまだに東芝一社がスポンサーだと思ってない？
>>771 ぼっくのサザエさんが 街をあるっけば♪
えええ！サザエさんが不倫、、
火曜日のサザエさんを知ってるヤツもかなりのオッサン
これはスクープ。新聞・テレビは社名を伏せて報じたため、大東建託社員の事件であることは、これまで知られていなかった
大東建託社員がハンマーで顧客を殴打、瀕死の重傷を負わす――「優秀な」営業マンはなぜ破滅したのか①
https://twitter.com/masa_mynews/status/935515595461636097 >>779 ♪あ～なたもサザエさん わたしもサザエさん
笑う声までおんなじね わっはっはっはお～んなじね～
>>781 >>782
あれって何年も前のの再放送じゃなかったのか？
>>784 そうだよ。何であんなに画質落ちるんだろ
>>785 昔のVHSとか見ると、画質が落ちてる様なもんジャマイカ？
その点レコードは傷さえ気を付ければタフw
>>782 当時のは使い古しのポジを使っていたと思われ
最近の特番での再放送はマスターネガからリマスタリングしたらしく
恐ろしく綺麗だったと思うが
GT-750のアームリフターが逝った。
GT-750ｵｲﾗも使ってるがあのアームレストが邪魔なんだよな
DENON DJ、高トルク/メタル筐体のDJターンテーブル「VL12 Prime」
https://av.watch.impress.co.jp/docs/news/1094895.html クォーツロック・ダイレクトドライブ方式のターンテーブル
店頭予想価格は92,407円前後。
>>795 パイオニアのPLX-1000が売れているので、デノンも投入か
テクニクスは高いからねー
PLX-1000よりも約1万円高いようだが
中華と言って馬鹿にしてても
中国なんて30年経っても何も変わらない
おまいら白磁や書に使う墨は未だに中国が一番やぞwby鑑定団情報
>中国
>機器の概要を伝えて設計を頼むと、3、4日後にはプロトタイプになって
>送られてくるのだという。そんなスピード感で仕事ができる人はほかに知らないし、
>日本のメーカーに頼んだりすると、そもそもその仕事を受けるかどうかの
>議論だけで数週間が経過するといった具合で、話にもならない
https://av.watch.impress.co.jp/docs/series/dal/1094812.html >>795 側面にDENON DJなんてデカデカ入れないほうがいいのに
そういうのが分かってないんだよね
>>806 本当のDJ用なんじゃないの？
ああいうののセンスはよくわからん
うん、現場で知名度をあげたいんだろうけど
DJつーと、今やパイオニアだよね
海外ではまだ使ってる奴多いんじゃないの？
DENONは以前 DP-DJ100という超お粗末なプレーヤーも作ってた
>>812 それデノンが作ってた訳ではなくて
中華メーカーへのOEMやろ？
DP-DJ100は台湾製だよ
超お粗末なのはコスモテクノ中国製のマランツDJ-2550だしょ
DJ型番なのにピッチスライダーが取り外されてダミーのプラ板貼ってあるお間抜けはこいつぐらい
>>795 剛性が高そうで良さそうだけど、
出力が横に付いてるから使い方を選ぶね。
DENNONのやつ売れるんじゃないかな?
>>816 横じゃないんだよ定位置だと出力は後ろになるんだよ
vestax pdx-a2 みたいに後方左(EPアダプタ収納部)にもスタートストップつけないと縦で使えないじゃないか
漢字で電音ってロゴ入れたら海外で受けると思うんだよ。
デンオンって名称はまだ、クラシックのレーベルで国内で
クラリオンってまだ日立グループだよね？何でデンオン放したかなー
記念すべきAT607の終焉が来たっぽいｗ
もともとDENONは英語圏ではデノンと呼ばれていた（デンオンとは読めないらしい）。
>>826 日本コロムビアは経営が傾いたからですよ。
クラリオンは経営がうまくいっているから。
日産自動車は日立と同根ではあるが、もともとはダット自動車工業という企業を戸畑鋳物（現在の日立金属）が買収したもの（ダットサンという名前を憶えている人もいるだろう）。
ダット自動車工業の前身の快進社は日本初の純国産自動車脱兎号を作った会社。
日立グループにはもともと日立と関係ない会社に日立が資本参加してグループ入りしたところが多い。
ちなみに日本初の量産自動車は三菱A型で、こちらは当時の三菱造船による開発製造。
いまや畔ストのアの字もないのによく経営が傾かないでいられるな
電池板ではマクセルのボルテージなどが工場閉鎖で外製になり（FDK？)、
なぜ、デンオンなんですか？デノンじゃいけないんですか？
バブリーなCIロゴ以前の暴走族全盛のころは
>>832 ボルテージ外製って液漏れ補償はどうなるんだ？
>>835 その頃はパイオニアのロンサムカーボーイとクラリオンのシティコネクションが流行って
そのほかのメーカー神戸(富士通テン)やソニーなんかも追随したけど全然敵わなかった
当然貼られたのもその2製品のステッカー
各ユニットが分離したコンポ型に拘ったクラリオンと
セントレートってシリーズで集中コントロールへ発展していったパイオニアとで人気が二分されてた
>>832 FDK = Fuji Denki Kagaku でfujitsuブランドの電池とか作っているところだろ。
外製なのが気になると言っても、panasonicの中国製電池と同じようなもんじゃないの？
>837
スレチになりますが、ここの動向から。
〔金〕アルカリ乾電池 3本目 [無断転載禁止]
http://2chb.net/r/battery/1486099370/ 逝かんの？
もう逝った？
レコードの扱い方を知らない人は沢山いるだろう。
>>849 アーム（とゴムシート）だけ欲しいとか言ったら断られるんだろうなｗ
でもイメージ写真がとてもｴﾛくて逝ってみたい希ｶﾞｽ
PL-30LIIとPL-50LIIはトーンアームが一緒でPL-70LIIは長かったんだよね。
>>856 30LIIにもウエイト大小とサブウエイト付いてたよ。
違いはダンプ量調節ができるかどうかだったけど、別売りで調節型のキャップ売ってた。
レコード針は実際どれぐらいの間隔で交換するものでしょうか？
レコードをていねいに扱えば、ダンパーゴムの方が先にダメになるんじゃないかな
針なんて付いてりゃいいだろ？ｗ
>>864 レコードに問題 70 アームに問題 20 カートリッジに問題 10 こんな感じじゃね
レコード盤に針を落とすとき、
針破壊プラッターとか針破壊マットを使ってなければ大抵大丈夫
>>872 EP盤をかけ損ねて回転中のフェルトのマットなんかに落としたら100パーセント死亡
>>875 リフター使えないのはアルコールのせいじゃなく別の重大な病気
針圧が強すぎて
針圧関係ないｗ そりゃ溝に直角に針を動かせば傷になるｗ
裁縫の針供養はあるが
>>876 >>877
ハンチントン舞踏病だと思う。運動だけじゃなくて脳もやられはじめてるかも
>>879 針圧関係ないですが
ボーとしてたので記憶が曖昧ですが
アーム下ろしたら針が勝手に滑っていって見たら傷があったので針圧調整してなくてウェイトがおかしな位置にあって
ヘッドシェルにも重り付けてたりでそれが原因と思ったんですが
プレーヤーはみんなバラックでゴミ除け屋根を載せるのに柱を立ててるのだが
よって針は付いてればいいというのがオレの経験に基づく持論ｗ
エンパイヤ10個近く持ってるけど、全部同じ形だからグレードの違いが分からんw
>>883 現象としては、インサイドフォースが強すぎて音溝の谷を登ってしまって
傷つけながら移動していった可能性がある。
大きすぎる針圧は大きすぎるIFの原因になり得る。
昔シュアM97を1gで演奏してて窓開けたら風で外周から内周まで吹っ飛んだことあるけど針もレコードもなんともなかったな
0.7gとかで局所的に反った盤かけると
>>888 インサイドフォースの源は動摩擦力と
針によるレコードの変形を移動させることに対する抵抗力。
どちらも針圧が大きくなれば大きくなる。
>>891 インサイトフォースが増えても針圧が増えれば音溝を乗り越えたりはしないのだ池沼
インサイドフォースは直進しようとする力により起こるもの
>894
>>893 針を下した時は溝ではない確率の方が高い。
溝に対して静かにそこにあるのなら超えないかもしれないが
溝へ降りていく勢いがある時は横方向にも勢いがある
>>895 材質と音溝は関係ないw
針圧の上から加わる力に対して引っ張る方向に力が働くんだから
音溝での抵抗は引っ張る方向に対する止まろうとする抵抗であって横に流される力に対する抵抗じゃない
材質も同じで引っ張っていかれないようにする抵抗の違いであって横方向じゃない
実際に針圧3gに対してほぼメモリ3のインサイドフォースキャンセルをかけると大体真ん中辺りにくる(多少のメモリの誤差はある)
45度で溝が刻まれてるから引っ張る方向の抵抗は・・・あれ？ｗ
>>898 何言ってんだ？
レコードは平行移動してるわけじゃなく内側に向いてるしカートリッジも同じ方向を向いてる
45度に溝が掘ってあっても左右同じ抵抗になるんだから論理的に左右の抵抗はほとんど変わらない
インサイドフォースが発生するからそれで横に抵抗が初めて発生する
だからそれをキャンセルさせるんだよ
平行移動するアームを使ってなければいくら調整してもどちらかに少なからず力が加わるから、それを軽減させるのがインサイドフォースキャンセラーの役目
テグスに錘が付いていて、いかにも効きそうで見た目もカッケー
お ま い ら 何 回 ル ー プ さ せ る つ も り だ
インサイドフォースがなぜ発生するのか分かってないのかｗ
アウトサイドフォースも発生させられるよ
IFCをさ、プレーヤー本体を傾けてやっちゃうってのはダメなのかな?
>>905 ダメに決まってるだろw
斜めにした時点で針圧も変わってくるし斜めにしたらスケールで正確に測ることもできなくなる
モーターの軸も変わるし回転速度にも影響する
色々と問題がある
どっかのインサイドフォースインジケーター持ってるけど使ったこと無いｗ
>>906 おお、ありがとう、そういやそうだな
軸に関してはスリコギ運動が減って安定度が上がるかもしれんと思ってしまってた
>>908 意図的に2～3度傾けたシャフトもあるよ、寺垣の変態プレーヤーがそうだけど。
弾性金属と硬性金属を使い分けて摩耗してもがたつきが出ない仕様らしい。
俺的には眉唾だけど。
そういや昔のダイヤはターンテーブルを縦に回すプレーヤーがあったな
産業用モーターはシャフト横向きばかりでシャフト垂直は特殊な部類だった。
レガだと思ったが現行でも縦型のあるねBDだけど
デアゴJAZZ6枚 デアゴビートルズ6枚 ジャンクレコード10枚くらい
デアゴスティーニ4巻目から未聴で、更に今日また新しいのが届くとです
>>915 消化ってw
一回聞いたら消化した事になるのかお前はw
レコードは使い捨てかよw
音楽なんだから聞きたいときに聞きゃいい
デアゴに限らず買った新品LPだけはすぐ聴いてチェックするがな
最近トランスローターのZETが気になっているのですが、SMEのアームをつけたら音質はどんなもんなのでしょうか？ちなみに今つかってるのは、アコースティックソリッド211です。買い増しも検討中です。田舎なもので試聴なんぞ望むべくもなく、詳しい方よろしくお願いします。
SMEのアームって沢山あるよ
M2-9を考えているのですが、上級モデルと比べてどうでしょうか？やはり値段なりの差はありますか？
>>928 ユニバーサル使いたいんなら良い選択だよ
ハイコンMMからSPUまで使えるから
ユニバーサルじゃない、専用シェルなのでSPUは使えません
金型
AT33E
身バレした鯖頭セレブカセット演奏家＝1000ZXL子＝バカ瀬戸公一朗
http://community.phileweb.com/mypage/myroom/3996/ クラシック用カートリッジ audio-technica AT33E
クラシックのレコードなんか持ってもなければ理解することもできないのが瀬戸公一朗なのにｗ
数々の俺のGTプレーヤーとシェルターフォノイコをバカにされたが
てなわけで、今日は無礼口のクリスマス、デブでケーキなし、クリスマスのレコード聴いてますじゃ。
アコースティックソリッドのsmeトーンアーム専用マウントベースが10万くらいしていて、ちょっと躊躇しているのですがそんなものなのでしょうか？
輸入元がオルトフォンジャパンなのにSME使ってんじゃねーよ
元々トーンアーム・メーカーとしてのSMEは、精密模型工場を営むエイクマン社長が
一昨日、昨日に再放送された砂の器で喫茶店?のシーンにSMEが登載されたプレーヤーが出て来た
>>943 いつの３０１２だろうか？ 時代考証は大丈夫なのだろうか?
清張のハンセン病化したくちびるが
しまいこんであるアンプやプレーヤーたちにたまには運動させなきゃってことでこないだからがんばっている。
またも買って来ました、ジャンクレコード
ターンテーブルの正しい針圧を見つけるのはけっこう難しいですね
MMとMCって一聴しただけで違いが判るものなのかな
>>949 わからないです。
わかるとすればフォノイコライザのノイズ。
1970年代まではMCは高級（高価格）品しかなかったので、あまり酷い音のMCはなかった。
>>949 分かるよ
特にヘッドホンで聴いてるとMCに聞きなれたらMMはモッサリ聞こえる
もちろん価格帯は同じくらいの物であればだけど
再生周波数範囲も違うからそれも如実に差として現れる
発電量の違いで音の繊細さも違う
だからMCの場合いいフィノイコを使わないと勿体ない
聴き比べたら分かるが 大まかに違いを言うとMMは大味な音でMCは繊細な音
ロックや荒いジャズ、ポップスなんかはMMが合ってる(というか繊細な音でも変わらないのでMCはもったいない)
オペラや声楽、静かなジャズやボーカル主体で綺麗な音楽にはMCの方が合ってる(MMだと台無しになることがある)
MMは持ってるけどMCを買うだけの価値があるのか迷ってるんですよ
色んなMMやMCをここ2年で集めたけどMMよりMCをセットする頻度が高いな
どの様なジャンルを聴きますか?MCでも空芯コイルのがあるので聴いてみてください。MMとは随分違う描き方をします。
>>954 迷ってるなら買うな。糞MMで聴いてろ。
確かにV15系や現行のハイエンドは知らない
>>961 アームの差も大きいよ。MMはMCに比べてハイコンなので軽量で感度の
高いアームが最適。針圧高めのM44Gみたいなヤツでもそう。
ローコン向けのアームでMM聴くと真価をまったく発揮できない。軒並み
>>960 みたいな感想になる。
自分は聴きたいジャンル・録音・年代でMM・MCを摘便使い分けている。
タンテ、アーム・フォノイコ、昇圧手段も使い分けるので自分でもややこしいw
結局、良いも悪いも使い方次第と考える。
MCの方が密度が高い音がする
MMでも必ず(パスのある)トランスに繋げる。
トランスで音が悪くならないのがMMのメリットなんだが
GRACEのF-8Lは家でも結構、聞くよ。
>>949 わかりません。そこらのプリメインアンプ内蔵のICフォノイコはゲイン変えてるだけだしね。
MCとトランスでアンプのMMにつなげてもそんなに変わりません。トランス置く位置で悪くなることさえある。
でもケーブルを長く延長するとわかるよ。MMのが悪くなる。
MCってﾌﾂｰに一般的に言って
針圧について
MC聴いたらMMはボケボケ過ぎて
中古盤で強奏でばりばりいうのがあるよね
>>982 本当に削れてるのか、どうやって確認した？
汚れとかカ－トリッジがトレ－スできないとかじゃないのか
トゥッティで歪むレコードなんてざらにある
>>982 クリーニング不足。
超音波洗浄で直る。
五輪真弓の恋人よをアナログで聴いているのですが
>>986 アームやカートリッジは良い物なんだろうな？
カートはMM MC含め三個程取り替えました。
>>988 たまにそういう現象あるよね
おそらくハズレの盤だろうね
五輪真弓「恋人よ」は比較的どこでも
お安く手に入りやすいので
もう1枚買ってみれば
あ、もう2枚持ってるのか
かけたとたんにこれはバリバリ来るわｗと分かってその通りの盤と
テストレコードとか何回もかけるとレベルが変わりますよ。
>>967 パスするとトランス（巻線）は信号から切り離されます。
ただしアース側はつながったままになるものがほとんどのようです。
また信号線にスイッチの接点が入ります。
端子も二箇所増えるしな
これは素晴らしい、このカートリッジの音は今は出ない
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