【富野】ガンダム Gのレコンギスタ【Gレコ】Part50 YouTube動画>1本 ->画像>8枚

機動戦士ガンダム35周年記念
富野由悠季監督最新作、正式名称『ガンダム Gのレコンギスタ』

2014年8月23日（土）から、第１話から第３話までを、ＴＯＨＯシネマズ系列１３館にて先行イベント上映！
2014年9月8日（月）から、第１話から第３話までを、dアニメストアにて特別先行版をインターネット配信！
2014年10月より、MBS（TBS系）のアニメイズム枠にて、TV放送開始！初回は第1話と第2話を連続放送！
・MBS　毎週木曜日 25:49〜　10月3日〜
・TBS　毎週金曜日 25:55〜　10月4日〜
・CBC　毎週金曜日 26:37〜
・BS-TBS　毎週土曜日 24:00〜　10月5日〜

公式サイト
http://www.g-reco.net/
MBS番組サイト
http://www.mbs.jp/greco/
Twitter　公式アカウント
https://twitter.com/gundam_reco

元気のＧだ！！ロボットアニメで目指すんだ！！Ｇのレコンギスタ！！ベルリとアイーダの冒険はすごいぞ！！
- YoshiYuki Tomino

・他作品叩きや誹謗中傷は厳禁
・売上、視聴率などの話題は該当スレで
・荒らしはスルー、構った奴も荒らし
・次スレは>>970、流れが速い場合は>>950踏んだ人が立ててください。無理な場合はレス番を指定してください

前スレ
【富野】ガンダム Gのレコンギスタ【Gレコ】Part49
http://2chb.net/r/x3/1536289601/
https://twitter.com/5chan_nel
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account)

>>1
スレ立て乙

保守

>>1
おちゅちゅみぃ

Gレコ現行主要スレ

新シャア専用
ガンダム 「Gのレコンギスタ」 111
http://2chb.net/r/shar/1545226752/

アニメ２
ガンダム Gのレコンギスタ 212機目
http://2chb.net/r/anime2/1535068818/

模型・プラモ
ガンダム Gのレコンギスタ総合スレ Part30
http://2chb.net/r/mokei/1495102171/

アニメ板ってほぼアンチスレじゃね？
新シャアは溝口スレだしほぼここしか機能してねーだろ

アニメ板のアンチもただの溝口の自演だぞ
模型板も健常化したけどあっちは基本プラモの話だし本編の話が出来るのはここぐらいか

TMN新作動いてる

やっぱお禿は新作作ってたか
お禿が居ないとオナニーのおかずみたいなアニメばかりで物足りないしもっと作って欲しい

まずはＧレコ見せてくれよぉぉぉ

https://www.oricon.co.jp/special/51605/2/
はい

今のガンダムシリーズに富野ガンダムが無くなったら浅い同人ガンダムしか残らないのでGのレコンギスタ劇場版は貴重

でも新作書いてるってことはやっぱりGレコ5作はやらないのか

？

Gレコが遺作

ガンダムはもういいからバイストンウェルの物語を聴かせて

遅まきながら映像の原則読んだけど面白いな
感性にまかせて作品を作る人だと思ってたけどちがうんだね
謙虚過ぎて少し卑屈にも見えるw

劇場版が途中で打ち切りになって最後が駆け足になるのがいちばん怖い
最悪、配信でもいいからキチンと最後まで作らせてあげて欲しいわ

>>17
ナレーション「バイストン・ウェルの物語を、覚えている者は幸せである。心豊かであろうから。
私達はその記憶を記されて、この地上に生まれてきたにも関わらず、思い出すことのできない性を持たされたから。
それ故に、ミ・フェラリオの語る次の物語を伝えよう。」

でもチャム・ファウの言葉を皆忘れてるから結局、心豊かな人は居ないというオチ

Gのレコンギスタが遺作でいいじゃない
いくつだと思ってるの

やっぱりガンダム以外でもう1本映画を作ってほしいよ

>>1スレ立て乙です
劇場版Gレコの第四部と完結編はほぼ新作？
第四部で法皇奪還作戦あるか？完結編では
ラストバトルとエピローグの間の空白追加？

五部くらいになると新作カットが増えそうって監督が行ってたね
完全新作ってわけではなさそう
戦闘シーンを減らして説明不足な部分や人物描写を補完するという方向性のよう

それでいいと思う。戦闘シーンありすぎ話数少ないのに配分おかしいからな

五部ってか分割上映は確定なん？
そういうのが立ち消えになったけど映画化だけにはこぎ着けたって感じだったけど

>>26
5部構想っていうソースは監督の発言のみ
まだ公式から公開形態についてのアナウンスはない

>>27
確か結構前の話だよね？

流石にガンダム作品を映画化しまくるみたいだから
Gレコにそこまで割く制作時間も無いと思うし
公開のみが決まっただけって事で間違い無いのかな？

結局何部作になるのか
それによって作り方もかなり変わるだろうに
最新のダムAインタビューでもどうなるか分からないと言っている

ドラマの追加は望むとこだな
特にルインとマニィとバララ
ベルと姫様はドラマつーかラブコメっつーか
ノレドも加わってドタバタコントになりそう
パチンコ大活躍やな
勿論クリムとミックにも期待してますよ監督

劇場版でテレビ版の戦闘シーンを全部入れるのはキツイよな
ぜったい観てて疲れる

5部作ってのはちょっと非現実的だよな

途中送信スマン

5部作ってのは少し非現実的だよな
あの超大作の指輪物語すら映画は3部作で纏めてるんだから

レコンギスタにアムロやシャア、カミーユジュドーの名前は出てきますか？UCとの繋がりを感じる部分があるならと思って

>>34
一切ないよ
ニュータイプと旧作のMSが出てくるだけ

>>34
彼らの名前は出てこない
宇宙世紀のMSが旧世紀の遺物として機能停止状態(あるいはモック)だがチョコッとだけ出てくる
繋がりという意味では監督が富野さんなので雰囲気や手触り的な部分は宇宙世紀作品と似てるところが多い
見て確かめろ！が作品のテーマのひとつ

富野ガンダムの劇場版作品は作品毎にサブタイトルが付くけど今回はどうするのかな
星の鼓動は愛的なのにするのか、なんとか編みたいなのにするのか

>>34
宇宙世紀名所遺跡に残骸のズゴックが！程度のちょっとしたファンサービスくらいしかないから
Gセイバーと同レベルだと思っとけ

>>37
∀の地球光や月光蝶ってサブタイトル好きだわ
Gレコだと〜編とかになりそう

キャピタル・タワー編
トワサンガ編
ビーナス・グロゥブ編
ザ・ラストレコンギスタ
（ボトムズOVA風）

オリジンだって6本劇場でやってるからな
Gレコが5本で多すぎることは無い
劇場は期間限定公開、同時にネット配信ってのが無難だろうな

待つのがつらいので3本くらいでもいいのよ

全然無難じゃないだろ。爆死確定なんだから中止するのが一番無難

ダムエーのインタビュー見る限り、わかりやすくする、という意味での総集編で、
ストーリー変更とか、そういうのはないみたいだな

ビーナスグロゥブ以降は変わるらしい

Gレコ以外で期待できるガンダムがあったら教えて欲しい 俺の見るところ2次創作見たいな作品ばかりで見る価値ないんだが 他のアニメを見るわな

>>46
ハサ

もう映画にこだわらなくてもOVAを期間限定上映とかでもいいんじゃないかな

そういや漫画は再開しないのか？

>>46
ハサは禿小説でも随一の出来だと思う
あとはガンダムらしさって意味ではGガン、一作品として出来がいいのはポケ戦

久しぶりにダムエー買うか

>>48
アカデミー賞候補作の「ROMA/ローマ」でも
ネトフリ限定だからな
むしろそういう媒体を上手く利用した方が
見たい人にちゃんと届くしリスクヘッジにもなる

富野監督はベルリもアイーダもあまり好きじゃ無いんだよね
だからいまいち2人ともキャラが立ってない
世界観の作り込みや殺陣の演出なんかはスゴいんだけど画竜点睛を欠くという印象

10代の若者を描くには御大自身が歳を取りすぎたってのはあるわな

ベルリの天才感すき

そもそもキャラへの思い入れで活躍増減するタイプの作家か？

ベルリを活躍はさせてるんだけどいまいち魂が入ってないと言うか

ハッパさん主人公でいいな

ベルリは性格良い
ウッソとベルリは最強格

>>59
そういやVの時代もGレコのリギルドセンチュリーもニュータイプって言葉は廃れてるのに、ウッソもベルリもニュータイプ並に強いという共通点があるな

ウッソとベルリはメンタル強い、技量が強い
苦戦したイメージがない

だよなーベルリってラスボス相手でも何相手でも勝てないかもしれないってイメージがわかない
ずっと楽勝で勝ってる感じする

パイロットも強いけどセルフが強すぎる
カバカーリーよりガイトラッシュの方が苦戦してたイメージ

富野 由悠季ロングインタビュー

Gレコ劇場版
「5部作になるかは僕が言っているだけで結果的にはわからない」
「（ＴＶシリーズとは）言いたくないけど何も違わない。補完しただけ。でも映画にはなっているという自負心はある」
「映画を見るとベルリとアイーダが好きになる。僕はかわいいと思っちゃった(笑)」
「ラブライブじゃないけどキャラに愛着がわいてかわいいと思ってもらえると思う。ロボットものというより可愛い作品になっていると思う」

まあベルリはかわいげあったよな
優しいし
姉さんもドジッ娘だし

やはり富野がやるガンダムが正当なガンダムだよな
ホント見たいと思う

>>64
なんかかなりフワフワした状況に見えるが大丈夫か？
富野は2部以降は興行次第と言っているが
今の時代にそんな中途半端な形式での製作は無いと思う
やるなら5本全部やるし、無理なら最初から全部やらないのどっちか二択だ

ベルリの一番の敵はすぐ人殺そうとするGセルフでは

>>68
パーフェクトパックのフォトントルピードがね…

レイハントンだけを守る機械だから

>>67
ガンダムシリーズと事業プロジェクトの売り上げ知らんのか余裕あるよ

でも金があるから無条件で作らせてくれるってわけじゃない

>>67
劇場公開するか、SEEDや00のスペシャルエディション(総集編)のように
一部での放送＆ソフト化で済ませるか、という選択肢もありうる

>>67
This story is the only beginning

春までに新しい映像見れるかなぁ

ベルリはこれから具体的に何をやるために戦っているのかよくわからなかった
特定の国を討つための戦いじゃないから、メガファウナを守っているだけにも見える

>>76
ベルリは最終盤まで戦争に対しては明確な目的持ってないよ
基本的には今現在世界で何が起きててどうして戦争をしなきゃならないのかが知りたいだけで、戦うのは戦争したがりに絡まれるから追い返してるだけ

アムロ、カミーユ、ジュドーは最初は状況に流されて戦ってたけど戦争の中で戦う理由を見つけて、最後は明確な意志を持って戦った
ベルリはそういうわかりやすく覚悟を決めるようなイベントがないから流されてるように見えがち

最終的にはクンパの思惑から始まった戦争を終わらせるって目的を持つんだけど本当に最終話寸前だからね…
しかもそれも最終話までの目標であって、それが終わったら次に出来ることを探しに地球に冒険に出るっていう

歴代主人公って経験から大人になっていったけど、ベルリって良くも悪くも子どものままな気がする

『彼はけっして大人にならず、成長することをやめなかった』というか
自分が知らないものを知りたい、出来ることをやりたいって子どもの成長の力をずっと持ってるような感じで
次の世代に託そうとしてるお禿とは正反対だしそりゃ理解出来ねーわって

いろいろ問題のある作品ではあるけど自分の目で見て確かめろってメッセージは強烈に刺さったな
いまの世の中、なんでもインターネットの情報でわかったような気になるんだけど、それって実感がじゃないんだよね
足を運んで見て感じるって大事

何部作になるかわからないこの状況で、1部はどこに着地させるんだろ

デレンセン撃墜か、もしくは宙に上がったあたりだと思う
みんなで一部の円盤買えば、最終作が完全新作の続編になったりして
富野はバララ絡みで続編の構想あるらしいし

劇場版として公開するのに難儀しているなら、 UCとかサンダーボルトみたいに劇場公開+劇場限定円盤発売みたいにして5部作じゃだめなのかな

>>64ガンダムエース

(制作が発表されたのは)僕にとって大きいことでも何でもなく途中経過のことでしか無いんです
大きなこと言えるのは5本全部公開してちゃんと完結出来たらということです
まず一章だけでもいいから公開して今年あと一本いけるか?
5本をしっかり公開したいんだけどサンライズからまだそういう意気込みが見えてこないから困っています
結局それはGレコがガンダムになってしまったからでそのせいでサンライズは引けてしまっているんです
確かにGレコにガンダムって付けましたよ、でもそれはサンライズの要請があったからで

GセイバーはガンダムつけなくてもやれたのにGレコは許されなかった
もしガイアギアの映像化が万が一あってもガンダム付けなきゃだめそう

Gセイバーは∀より後、種より前だっけ？
ガンダムというコンテンツを畳もうとしてた頃で、今ほどこだわりがなかったんじゃないかな

>>87
放送が後になっただけで、制作はGセイバーの方が先
因みにその頃は「ガンダムビッグバンプロジェクト」と銘打って
20周年を機にむしろ大々的にやって行こうという時期

ターンエーから20年て恐ろしいな
当時高校生だたわ

制作会社に対して>>85みたいな風に言えるアニメ監督って富野さんくらいだよな
意気込みが見えてこなってw

まあ意気込みがあったらGレコ劇場版5部作公開決定!って発表するだろうしな
とりあえず1作やってみてそれ次第で打ち切る気満々

日登を見ちゃったら吹けないでしょ！

>>88
なるほど、そうなんだ
じゃあ余計にGセイバーにガンダムをつけなかった理由がよくわからんw
アメリカでの知名度が皆無だったからかな

前作のリーンの翼も説明不足な感強かったよな
ブレン以降、富野言語も悪い方向に加速してる感ある
やっぱり軌道修正してくれるスタッフが必要だわ
そうじゃないと劇場版も同じようなものになってしまう

6話であの量は無理っすよ…
1クール分かけてやって欲しかった、可能なら地上波で

リーンの翼やブレンパワードは濃密だからいいんだろう

ある程度富野さんと拮抗するようなパワーと才能を持ったスタッフがいないと駄目だと思う
星山さん、安彦さん、大河原さんみたいな

WikipediaのGレコのストーリー詳しすぎワロタ

ほんとだ。親切な人も居るもんだね

>>93
Gセイバーはカナダの会社との共同製作だから、権利関係で
ガンダムが外に出てしまわないように配慮したんじゃないかな

あの頃はシリーズの制作数は絞る方向に向かったけど
実写ドラマ特番を作ってみたりシド・ミードを招聘したりと
新しい時代の夜明け前という感じだった
その後ガンダムエース創刊やSEED等に繋がっていく

誰もが「ガンダム Gのレコンギスタ」というタイトルに語呂の悪さを感じている
商標関係で頭の固い企業があるんだろうが(創通とか)
「ダークナイト」(←バットマンの映画)
「マン・オブ・スティール」(←スーパーマンの映画)
みたいに出来なかったんだろうか
小説なら「月に繭、地には果実」とかアリなのに

これ出来の悪いザブングルだよ
ビーナスグローブはまんまイノセント

イントロで世界観の説明しないから
全体的に何が起きてるのか分からん
ベルリが流されてるだけに見える

Gセルフのバックパック多すぎて
お披露目戦闘が多くてつまらない

パックが多彩で面白かったけどな
トルクパックすき

むしろお披露目戦闘が楽しいんだよなあ

バックパックのお披露目があって、その後は状況に合わせて使い分けるっていう展開ならいいんだけどな
多くが一回きりだったのが残念
トリッキーとかもっと見たかった

空中用、宇宙用、トリッキー、リフレクター、高トルク、アサルト、パーフェクト
2クールでこんなにあるのは多すぎ！

MSの数に対して名有りパイロットの数少ないよ

使いきれただけでもいいよ
換装MSは本編で全て使いきれずに終わってしまうのも珍しくない

アルケイン…

乗ってた人が…

トリッキーとトルクのプラモデル出して欲しかった

あきまん天才だわ

名前有りのパイロットはあれで十分だと思う
ただでさえ固有名詞多くて混乱するのにこれ以上増えたら！

まぁ結局バックパック自体いらなかったな
そのせいで余計に戦闘の尺割いて
富野自身が後悔してる
商売的な色香を出そうとして中途半端になっちゃった

話出来てるのに放送一週間前だかにあきまんが持ち込んでねじ込む羽目になったのが悪い
禿が雷落としたのってこの時だっけ？

あきまんが話持ってきたところで断ればいい
なんでデザイナーなんかに振り回されるのか

Gセルフはデザイン良くないよ
シルエットも平凡だしな
能力だって圧縮率の高いバッテリーだし
あの猫目が本当に無理

∀ガンダムの方がまし

好みの問題でしかないけど∀よりGセルフの方がずっと好き

個人的にはガンダムとしては∀派
Gセルフはデザインがあきまんなのもあってキンゲとかの延長に見える
というかバイザー無しの顔だと可愛い

>>115
>>116
パックの案は、そもそもは当時のサンライズ内田社長から出された宿題として
急遽頑張って書き上げたもの
そういう経緯もあって、監督も何とか使いこなしてやろうと構成を作り直した位

公開予定は公式的にはまだ今んとこは今年中
てことになってんだな
ガンプラはGセルフくらいは再販じゃなくて
顔を修正したバージョン1.5とか出してくれ
Gセルフは胸も修正してほしいけどな
つーかPパックGセルフのMG欲しい

大ピンチにパックで強化！みたいな流れじゃないから新しいパックが出てきてもインパクト薄いのはある
勇者シリーズみたいにしろとまでは言わないけど、もう少し追い詰められてから強化しても良かったような

用途にあわせて換装する所謂ミッションパックなんだし、その都度にピンチ演出とかしてたらくどくなりそう

>>121
小形P自身が閃ハサの前にGレコって言ってるわけだからそこは間違いないんだろうが
PV、前売と静かに展開が始まっている閃ハサに比べてこっちは突貫公開になりそうな気配
プロモーションも無いまま唐突に公開されて、さっさと終了みたいなパターン

プラモ出ない形態なんて正直カットしてしまっても良いのだ

>>124
公開はそうでも主力原画マンは次閃ハサやるからなぁ

なんか小形Pもやる気なさそうなのがなあ

監督としてはディレクターズカット版を作る感覚なのかもしれないけど、
総集編の劇場公開という形にこだわらなくても…という気が
無意識に1stガンダムの成功体験の印象が強く残ってるのかな
そのエネルギーは新作にこそ使って欲しい

ダムエーの監督インタ読んだ
前のインタの時より話が具体的で安心した
ドラマで物語を補強してるってんで楽しみだ
NTが終わったら1スタ作画スタッフは閃ハサに
移ると思ってたらGレコやってるって話なんで
これまた安心した
でも第三部が完成したらスタッフは閃ハサに
シフトするんかな？
監督は閃ハサには思ってたより関わらないって
話なんでソコだけは少し残念だな
にしてもダムエー価格が高くなったな…
楽しめそうな漫画が全然無いから余計に高く感じる…
つーか劇場版の公開時期はいつやねん
新作カットの画像もはよ見せい

>>128
俺は新作よりＧレコ掘り下げてくれるほうがうれしいな
富野アニメで作画面で唯一満足したから

御禿はノータッチって前から判ってたことじゃねぇか

TV版はサンライズの要請でガンダムにしたのに
ガンダムにしたせいで今はサンライズやる気なしってのも
理不尽極まりない話だが
だったらもうちょっと富野を自由にしてくれや

>>129
ダムエーのインタビューと今週のイベントトークで微妙に話が食い違ってる
1スタの主力は閃ハサ行くのが実情っぽいが

>>132
もとからやる気ないだろ
ガンダムの名前をつけないとスポンサーが金すら出さないというだけだから

>>133
NT班は元々1スタの若手スタッフで構成されてるからな

日登とか財団Ｂとかアナハイム気質だしな

>>132
サンライズも老害はよ○ねと思ってるだろ
赤字確定のゴミ劇場版をやらされる方が理不尽極まりない

>>134
プロデューサーは別にｶﾞﾝﾀﾞﾑありきで企画してたわけじゃないらしいじゃん
富野監督がガンダムらしきものを勝手にねじこんできて、ガンダムにしたって言ってるし

老害なのはお前だろ定期
さっさと首つって死ねよとｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

かれこれ10数年間劇種に公開の目処が立たないのは爆死確定だからでしょ？
Gレコに擦り付けられても知らんよ()

>>137
やらされるって…こんな時だけ富野に権力が
あるかのような物言いはやめてくれ

スタッフどうなってるのか詳しくわからないけど、1スタのシティーハンターのスタッフはGレコか閃ハサに行くんだろうか。
あと富野曰く他のスタジオからもスタッフが来てるって言ってるけど、いま手が空いてるスタジオってあるのかな

単に下請けに原画撒いてるって意味でしかないと思うが
まぁサンライズならボンズあたりが割と協力してくれるんじゃない

スタジオどころかアニメ会社総動員かい
吉田キャラはジブリ絵に近いからパヤオ監督の
新作の為に集まった修行中のジブリの新人を
Gレコに貸してくれんかなぁ
より可愛くなったベルリとアイーダ早く見てぇ
アイーダが処女でまだ揉まれてない設定に変えた？

キャラデいうほどジブリか？

テレビシリーズの時点でボンズ、ジブリ系のスタッフが結構入ってる
居村健治とかその後君の名は。等の演出やってる

Gレコ製作時に吉田健一がジブリでアニメーター募集のプレゼンやったぐらいだしね

空から女の子が落ちるしな

ジブリ解散の時の恩恵を受けた作品
君の名は。や片隅もあるが
テレビアニメではGレコ

w

吉田さんは∀の頃から富野アニメに関わってるからなぁ

吉田先生のキャラはパヤオ監督と安彦先生と
湖川先生の作風に良い感じに影響されてない？
本人も言ってたと思うけど
MS出しすぎて吉田先生の作業が増えてしまい
肝心の吉田作画があまり見れなかったのが少し
残念だったな…上手い人が多くて良かったけど

富野がインタビューで言ってた他のスタジオって、サンライズ内の他のスタジオから協力してもらうって意味じゃないのかな。鉄血やビルドシリーズの第3スタジオとかラブライブの第8スタジオとか

>>152
50がらみのアニメーターでその3人に影響受けてない人なんていないわ
んで、どこがジブリ絵なんか説明してよ

ジブリっぽさなんて直感的な問題に過ぎないでしょ(あと先入観)
京アニ作品を見てジブリっぽいなんて言い出す人もいる

専門家であればこれがジブリの画風だ、筆致だと説明することも出来るかもしれないが
そんなの説明されても素人にはちんぷんかんぷんだしな

宣言通り君の名は。を潰せそうかい？

ぶっちゃけ君の名は。を超える面白い話を作るのは簡単だけど君の名は。を超える売上を出せって言われると地獄
それぐらい視聴者の頭が終わってるから禿は種まきを15年前までにはやらなきゃ駄目だった

視聴者の頭が終わってるのはガンダム側だろう

頭皮が終わっているのは御禿

かんとくがんばえー

君縄は新海作品で一番新海らしくなくてつまらない

>>158
君の名は。とか見て喜んでる連中に考える知能なんて
種厨やらもそうだったわ

>>157
御大は種まきだけで満足しちゃダメだ
そういうのをかっさらって美味しいところだけいただくのが庵野とか福井とかになる

>>159
後ろ側はまだ生えてるから

最近Gレコ関連スレに溝口湧かねーなーと思ってたらXスレで暴れてんのね
スリリング過ぎるから帰って来なくていい！　Xスレの住人には申し訳ないけど

>>7>>8
全く迷惑よの　
それにしても続報ないねぇ
夏には見られるかな
深刻なクリムトン不足ですよ

最近はガンダムXスレに粘着してるからGレコ関連スレは平和

それペタコロってやつでしょ

ユニキチとも言われてるが同一人物のようだね

ガンダムまとめ速報関係者を悉くネットから叩き出す以外改善策は無い
死んでくれるのが１番良い

なんか、公開するだけで精一杯って感じで
特に盛り上がる展開もないまま終わりそうだが
仕方ないのかな
Gレコの悪い流れはおそらく最後まで挽回できない
せめて富野の新作に繋がればいいんだがなぁ…

>>171
5部まで何事もなく公開出来たらそれだけで御の字だと思うよ

もう監督新作やってるらしいから
Gレコの作業自体は終わってるんだろ

Gレコのコンテは全て終わってて上がってくる
作画のチェックとかやってるみたいよね
そんなんやりながら若手のアドバイスや次の
企画を練っていたりしてるのかな？
年齢の割にメチャクチャ多忙やな
そういやあきまん先生が参加したって企画が
どうなったんか気になるな
先ずは劇場版Gレコを完走させてほしいけどね

元々禿1人で出来る部分は手を付けてただろうし、あとは人を集めてからやるような作業だけなんだろね
しかし次回作か、何をネタにしてくるかな

ってコンテとかまでもう終わってんのか
これマジでサンライズが力入れれば1年で終わるな
閃ハサとかあるからまぁそうは行かんだろうけど

公開日発表まだかなー

アフレコもとっくに終わってるしあとは公開するだけだろうに
新作は去年の夏からやり始めてるらしいから
その頃には目処がついてるはずなんだがな

>>178
新作って非ガンダム？

そろそろオーラバトラー見てえ

リーンの翼完全版をベースにオーラバトラーな奴も見てみたい
でも完全新作も見てみたい…悩ましい…禿がもう10作ぐらい作ってくれれば…

ハゲに健康と寿命をあと1世紀分くらい与えてくれ

つーか元文学青年としては一作家としてのお禿の脳内を見てみたい
どんな発想すればあんな活発に、色んなものを生み出せるんだか

ナラティブとかシティーハンターのスタッフの手が空くならすぐできるやろって思ったけど、閃光のハサウェイにどれだけスタッフ割くかだな

>>179
本人のインタビューでは新作としか言ってないね

>>183
まずは禿げるところから真似しよう

世間のイメージほど早くから禿げてたわけではない

禿げかけの時期の写真とか見たこと無いんだよなあ

>>178
やり始めてるといっても
例によって脚本書いてるだけだから
企画として形になるのかどうかも分からないけどね

スニーカー文庫の作者写真は薄毛時代なイメージ

>>181
今度は騎士型オーラバトラーと侍型オーラバトラーが混在するのがいい

完全新作。できれば非ロボットものが見てみたいな

新作作るとかすごいなと思う。あの年で自分なら終わってるよ 見習わなくては尊敬に値する爺さんだ。

もちろん尊敬に値するが
作品は形になってこそな
そこから初めて評価もできる

>>188
Vガンの頃か?

マッドマックス怒りのデスロードもGレコと同じで行って帰ってくるだけの映画なのに桁外れに面白い
エンタメだけじゃなくてテーマ性もちゃんとある
しかも監督は70過ぎのおじいちゃん
こういうのでいいんだよ

本当に面白いならみんな見に行くし爆死はあり得ないよね
興行収益30億いくかな

まあ3億くらいでしょ

ゴミレコなんぞ3000万以下で溝口のネタにされるのがオチだろｗ
口だけのカスでないなら見に行けよ

脱走失敗したトイレ掃除の金山君乙

溝口が人生終わってるからまとめキッズを洗脳出来ないし、今こそGレコの地力が試される時
つーかロボットアニメとして物語に必要ない戦闘を減らして物語詰め込めばもっと面白く作れるんだろう…けどGレコは日常生活の風景ももっと見せて

玩具販促アニメの宿命とは言え戦闘シーンもMSも多すぎた
制約の少ない劇場版には各世界観を描くのを重視して欲しいな
あれだけ様々な舞台があったのに描写が少なすぎる

ビーナスグローブへ向かう道中の回が凄く面白かったな

今日は香川でイデオンか

劇場版こそ制約が多いのに何いってんだ？

>>205
鉄血ぐらい馬鹿なことやるんじゃなければ1話につき半分程度の時間は戦闘に消費されるのに？
2時間映画なら確かに制約も大きいけど5部編成だぞ？

さぬき映画祭に行ってきた。
ダイジェストにする気はなくて、今5本のうち3本目の打ち合わせをやってるんだと。

>>207
そりゃ26話に対して5本ありゃ新訳Zや∀みたいなダイジェストにはならんだろう
無事全部公開出来るといいね

黒地に金文字のGが眩しい野球帽を被って、「今日は新Gレコの宣伝に来ました」とか言いつつ殆どイデオンの自画自賛に終わった監督w
香川出身の本広監督が実写イデオンを懇願したら、「アジア人だけで撮るな」「イデオンのような作品は自分はもうやらない」と返す。

三作目の打ち合わせ…まだこれからって段階？今年中に第四部の作業に入れるのか？

イデオン無理なら脱イデオンのイデオンとか
どうすか？監督

>>209
ヤマトコンプレックスこじらせている限りそんな作品しか作れない

まだ三部か
三部から話が前に進んでないなぁ

新デオン（くんちゃんさん氏ではない）

「イデオンのような作品は自分はもうやらない」
宇野常寛残念でしたｗ

キングゲイナーの実写版にしよう

嫌儲で書いてきた1991年4月号のアニメージュの著名人？たちの富野評を落としとくか
星山博之、高橋良輔、押井守、田中芳樹、遠藤明範、ゆうきまさみ、今川泰宏、会川昇
らの富野語り

星山：富野監督の作劇法の根底にあるものは、論理と感情のせめぎ合いだと思います。
それはセリフを追いかけてみれば分かるとおり、人間の生活感情からは出にくい作劇法的セリフがあるんです。
たとえば、「ガンダム」の第一話でシャアがいう「若さゆえのあやまちは…」などは、生活感情からは生まれにくいセリフだと思います。
そういったセリフは「ガンダム」のあとでほかの作家も使うようになりましたが、当時アニメでは非常にユニークな感覚でした。

以後、富野監督は、小説も書いています。映像より言葉で表現することに慣れたせいでしょうか、
ときとして人間の存在感が希薄な(論理的な)、いいかえれば人間を俯瞰でとらえる視点が強くなった気がします。
極論にいえば、キャラクターのタイプがセリフで区分けされ、失敗している場合もあるのでは。
本質的に富野監督はエンターティナーだと思っています。また「ダイターン3」みたいなのびのびとした作品も
作って欲しいですね。

高橋良輔：富野さんは切れ味のいい鋭いタイプの演出家です。なにかをつくろうとするとき、
おそらく富野さんはあれこれ迷ったり考えたりすることがないのでは。
きっとどこからか結論がスパッと出てくるのでしょうね。
また、富野さんはそういった自分の持ち味を、圧倒的にスタッフに伝えて、再現していきます。
君臨型の監督という感じですね。
技量、情熱、パワーを感じます。
おそらく自分のもつエネルギーのうち、相当な量を仕事に傾けている方だと思います。
私は作品を生み出すためのエネルギーを、仕事以外のことをして充電するのですが、富野さんは仕事をこなすことによって
また新たなエネルギーを充電しているという印象をうけます。
作品をつくるときにも、ふらりと仕事場を離れたりすることなどはほとんどありませんね。
人に会うときも、かならずはっきりした目的をもって会いにいきます。そういう意味ではとてもわかりやすい方だと思います。
富野さんが描くキャラクターについてもそんなに屈折している印象は受けませんね。
むしろ明快だと思います。
富野さんは屈折しているように見せる味付けがうまいのであって、そこがまたキャラの魅力につながっていると思います。
なかでもいちばんうまいと思うのは、権力への野心をもったキャラクターですね。
とてもダイナミックに描かれています。この種のキャラクターは魅力的に描くのが難しいのですけどね…。
あれほどの迫力がでてくるのはもしかしたら、それが富野さん自身の内面ともっとも接近したキャラクターだからなのかもしれませんね。

押井：富野さんとは、個人的には全然面識はないのですが、「ガンダムは」見ています。
とくに「逆襲のシャア」は、かなりしつこく見ました。
あれは特筆すべき作品ですね。それまでの「ガンダム」にあった、思春期の少年たちのドラマ、その甘い部分とか、
ほろ苦い部分とか、全部とっぱらっちゃって、ものすごい「中年」になっちゃった。
思春期のドラマを取り払ったときに「ガンダム」という作品の本質に残っているのは何か？
それが、全部わかってしまった作品だと思いました。元祖の「ガンダム」から10年かけてあそこまでエスカレートしてきた。
だから究極の「ガンダム」といえるんじゃないでしょうか。
そこで感じたのはそれまで「ガンダム」でやってきた思想はやっぱり「本気」だったんだなということでした。
それは、簡単にはいえませんが、要するに人間は進化しつづけるという「進化論」の人ではないな、ということ。
むしろそういうものを憎悪しているんじゃないか。それがよくわかりすぎて、気持ち悪いほどでした。
もし僕が、同じことをやるとしたら、あそこまで(自分自身の)生な思想をドカンといれたりはしません。
へたをすると、それまでていねいに作ってきた虚構とか、キャラクターの存在感がふっとびかねないから。
そういうタブーのない方なんだと思っています。とくに、｢逆襲のシャア｣では富野さん自身と作品の距離というこでいえば、
それは果てしなくゼロに近づいているのではないでしょうか。
極端にいえば、富野さんは人間がすきじゃないってことに尽きるんじゃないか。
人間とは許しがたい劣性であると…。でもこれは人にいわないだけで、富野さんに限らず誰しも持っている考えなんじゃないでしょうか。
宮崎駿さんにだってありますよ。
だいたい演出家は悪役を活躍させると、そこに思わず本音がでちゃう。悪役っていうのは、物語の必然性以上に、演出家がいいたいことをいうために
必要なんです。富野さんにとってシャアは究極の悪役ですよ。
そのシャアを使っていいたいことをいっているんじゃないですか。
さらに、ブランドである「ガンダム」だからそういうことができたのではないかと思います。
それはちょうどぼくが「うる星やつら」のメガネっていうキャラクターで、そうとうひどいことをわめいてもOKなのといっしょだと思うんです。
「ガンダム」っていうロボットもののアニメという認識が、なにをいってもすべて飲み込んでしまうから。だからなんでもいえる。
でもそういう状況だけでしかいえないっていうのは、むしろ悲壮です。
そういうところでいってもだれにも届かないだろうということを知って、富野さんは「逆襲のシャア」をやっている。
それも一回見ただけで圧倒されてしまうほどの内容で。
そのやり方は僕も肯定し納得できます。その製作スタッフが張りを持って作っているんですから。
作品を仕上げる上で現場的な管理も含めて、手練手管はある方だと。
でもその映画に対して、世のなかがどうリアクションして、どうフィードバックしていくのかということは、
あまり気にしない方なんじゃないかと思いました。
僕自身は、自分の作っているものに本気になっちゃおしまいだと思っています。自分が作っているものに距離を持とうと思ってやっているんです。

田中芳樹：はじめて「ガンダム」を見たとき、その導入部分が、コロニーに攻め入る敵の視点から描かれているのに驚きました。
最初から、視点が複眼的なのです。単純な敵と味方、善と悪、という主人公のものの見方だけをひいきした構図ではなかった。
敵にも正義があり、信念があり、悩みがある。
そんな立体的な話の構成ができる人が日本にもいたのかと感心し、作品に引っ張り込まれてしまいました。
見終わったときには、思わずため息が出てしまったほどです。
新しい「ガンダム」ができるたび、その複眼的な、いくつもの視点があつまり「ガンダム・ワールド」が広がってゆくのでしょうね。
とにかく「ガンダム」はひとすじなわではいかない作品ですね。
たとえば、「宇宙戦艦ヤマト」だったら、古代くんが絶叫するセリフを聞いて、ああ、これが作品のいいたいことだろうな、
と受け止められるんです。
しかし「ガンダム」でアムロやシャアが演説っぽいキメのセリフをいったとしても、きっと、そのナマのセリフが
そのまま富野さんのいわんとすることだとは思わないほうがいいと思うんですよ。
それらのセリフは、けっして見る側への押しつけではなく、富野さんが受け手に投げかける、考えるための材料だと思うんです。
でもひょっとしたら、そう思うことが逆に富野さんの手のひらにのっかっているということかもしれないですね。
そんなふうにあれこれ考えさせられることも、富野さんの作品の大きな楽しみですね。
「F91」にも、おおいに期待しています。

ゆうきまさみ：富野さんの作品を意識しはじめたのは「ザンボット3」からです。
主人公の神一族は巨大ロボットを駆り、侵略者と戦うんですが、その戦闘のたびに被害をうけ
犠牲になる一般市民たちがいるんです。そのため神一族は戦うたびにまわりの人たちから非難され、迫害される。
かつてロボットアニメに、誰もそういう部分をもちこんだことはありませんでしたからね。
「イデオン」で登場人物をみんな殺しちゃうことといい、富野さんでなければ誰もやらないようなことですよね。
禁じ手ですよ(笑)。
ただし富野さんは作品に、それほど自分をナマで出していないんじゃないかなとも思うんです。
もっと私的な部分をナマで出している作家は、他にもいますよ。
むしろ富野さんは、自分をナマで出さないぞ、という意識が強いのではないでしょうか。
自分をナマで出すのはプロじゃない、という感じで(笑)。
作品の印象とはうらはらに富野さん自身はものごとを、すごく前向きにとらえる人だと思いますよ。
じつは富野さんは「鉄腕アトム」などで描かれているような「明るい21世紀」「明るい未来」がすきなんじゃないかな。
でも、こういうのがすきだ、だといって、それをそのまま描くというタイプの方じゃないから、
逆説的に「人間が生きる方向をまちがえると、こうなってしまうぞ」と「イデオン」や「ダンバイン」のような、
人間をおびやかすテーマを作品に描いているんだと思います。
「ニュータイプ」というものを出してくることからも、富野さんは基本的に人間の能力を信じたいと思っているはずです。
私自身が、人間は変わらなくていいんじゃないか、ジタバタするのもそれなりにカワイイ、と思っているのにくらべると、
富野さんは人間に対して、高い理想を持っていると思いますよ。
ただ、それを見る側にさとられるのをイヤがるシャイな方だから、その裏がえしの、人間に否定的な作品を作っているのだと思います。

目がシパシパする

ほー、みんな的確な評だな
サンキュー

ザンボットの戦闘で犠牲になる周りの人たちがいる〜みたいなアニメを平然と作れてた時代は良かったんだろうな
今現在だと、○○にそういう要素は求めてない、玩具の売れ行きに影響するから暗い話はやめろ
そういう評で埋まって実現出来ないと思うし

仮面ライダーもPTAが散々文句を言うせいで重い話やエグい話が出来なくなったもんなぁ

>>225
怪人から必死に逃げるためにバイクに乗るシーンでもヘルメットをかぶってからじゃないといけないしな

今川泰宏：「逆襲のシャア」をはじめて見たときに泣いたんですよ。
それは、僕が、富野監督の下で演出とかコンテを書いてたころに富野監督が(チェックした)コンテに書いてきたメモや注意書きの意味が
そのときいっぺんに分かってしまったからなんです。当時は、富野監督が書いたメモの意味が自分でも理解できなかったし、
それをアニメーターに正確に伝えることができなかったんです。自分なりに一生懸命やっていたんですが、
それでも富野監督の意図を何分の1もフィルムにあらわすことができなかったんだと思いました。
「逆襲のシャア」はそれまでの富野監督の劇場作品とちがって、百パーセントオリジナルの映画です。
その百パーセントの富野監督の演出を見たとき、スゴイ、これは逆らえないと思わされたわけです。
結論をいうと、富野監督がいつもいっている「あたりまえにやりなさい」につきると思います。
あたりまえのことだけに、普通は見落としがちになる。結局、あたりまえのものをあたりまえに見せることがいちばんむずかしいのです。
けれども、そのあたりまえの部分を、人間の感情や行動を含めて、しっかり押さえておかないと、ウソの部分がばれてしまうわけです。
とくに、アニメというのはもともとウソを描くものですから、ベースにあるあたりまえさが消えてしまうと、
ウソが露骨に見えてくる。
しかしそこをきちんと押さえて、ポイントとしてウソを使うことで、あたりまえはあたりまえとして見えるし、
ウソも面白く見えてしまう。
「逆襲のシャア」のクライマックスで、地球に落ちてくるアクシズを、アムロたちがモビルスーツで止めようとする。
あの行動はウソなんですが、行動に至るまでの感情はあたりまえの、現実にある感情なんです。
そこまで、理論的にやってきた行動が、最後で感情を爆発させることでウソの世界に突入する。
それを不自然に見せないほど、あたりまえの感情にパワーを持たせているんです。
富野監督のあたりまえを描くことの凄さが「逆襲のシャア」を見ているうちにわかってしまったんですね。
富野監督の映画というのは、かまえず自然（な感覚）に見ると非常にあたりまえに見えてくるものなんです。
欲しいものがあるキャラクターは、ストレートに「欲しい」というし、「いやだ」といわせてしまう。
そういった、普通ならば見栄で隠してしまう、むき出しの本音を見せる。
ただ、いってみればこれは他人の心のなかに、土足で上がり込むようなもの。
富野監督の作品に嫌悪感を覚える人は、そこにひっかかるんでしょう。でも分かってしまえば、それが快感なんです。

>>227
バカ弟子すげーな
崇拝するわけだ

そのわりに今川はハッタリばかりを連発する
当たり前が描けない演出家だったな

今川は見栄っ張りだからこそ、富野の見栄っ張りの部分に引っ張られてしまうのだろう

>>229
今川は派手な演出はともかく、人間の感情の機微はあたりまえな演出が多い気がするけどな

富野ほどじゃなくても、未練だぜとか凄い良いと思うんだが？

戴宗ほどハッタリまみれのキャラはいないだろうがよ

>>216
サンキュー、良いもの見れたわ

会川昇�@：どんな監督でも作家性という意味では「〜イズム」っていうのは、必ずあるべきなんだと思うんですよ。
ではなぜ富野さんに関しては富野イズムというのが前にでてしまうのかというと、じつはアニメの監督で作家性をだしている監督が数えられるくらいしかいないから。
そのなかで最初に作家性を武器に、自分を売りだしたのが富野さんなんだと思います。
その本質にある人の革新とか、ニュータイプ論についてなんですが。
人間というのは変わらなくっちゃいけないんだけど、なかなか変われないなあ、みたいなテーマをいろんなストーリーで
いろんなふうに描くのが富野イズムなんだと思います。
これに関して、どの作品を観ても同じだという批判があります。
それについて弁護できるとすれば、僕も同じだということです。そんなことはだれだって同じで、
出崎(統)さんだって同じだし、押井(守)さんだって同じ。
こだわりのある作家というのは一生のあいだ、同じ本質(テーマ)を転がしていくしかないと思うんですよ。
むしろ、作品の本質を平気で変えられる人のほうが不思議だと思います。

会川�A：富野さんの演出技法に関して、ひとつにはロボットものをよくわかっていらっしゃるんだと思います。
第1話「ガンダム大地に立つ」を見ると、はじめてガンダムがビームサーベルでザクを貫くシーンなんかでは、
ガンダムがあれほど強いザクを一撃で倒せるモビルスーツだということを、ことばひとつもいらずに演出で納得させてるでしょう。
あれこそがロボットアニメの演出だと思うんです。
だから「逆襲のシャア」っていうのは子どもにも評判よかったんじゃないですかね。
ただ、ぼ〜っと見ててもサザビーとガンダムがどう戦っているとか、新しいファンネルがどう機能するとかわかるじゃないですか。
あと作劇に関しては、けっこう手垢のついたモチーフをつかうひとだなというのがあります。
生き別れの兄妹とか双子のコンビ攻撃だとか。
いままで使いふるされてネタを平気でもってくるわけですよ。
なんで平気でもってこれるかというと、けっこうそういうものがエンターテイメントとして
活性要素化できるって知っている。いままでのエンターテイメント技法というのを知りつくした人だと思いますね。
だから、富野さんのアニメっていうのはたとえテーマ性がなくても十分おもしろいアニメだと思うんです。
それにテーマ性があるからよりおもしろいし、監督として目ざましい活躍をなされているのだと思います。
富野さんに関して、人が嫌いだろうとか、人を信じてないだろうとかよく聞くんだけど、
ぼくはそうは思わなくて、むしろあれだけ大量の脇役をだしておきながら、
それぞれのキャラクターにちゃんと固有名称を与えている。「Zガンダム」なんか、艦内にいる大半の人物の名まえを与えているでしょう。
ああいうのは人間を、キャラクターを愛しているからできるんだと思うし、そういう人間の感覚とか、哲学とか、生理とかをうまく散りばめることで
リアリティをだしているんですよね。
セリフがナマっぽいということに関しては、そういうことでなるべくリアリズムをだしたいんだと思います。
それから、人物の感覚がナマだということに関してですが、観客の年齢層を考えなければ、
ナマで描くのがあたりまえだと思います。
ものを作るうえで制限になることというのは、対象年齢のことだけだと思います。
ぼく自身、ビデオアニメをやるときにはどうやって対象年齢その他の制限をはずせるかを考えるようにしてますし、
それがテレビとビデオの決定的な差だと思っていました。
富野さんは既にそれをテレビでやろうとしていたんだと思います。
ところでみんながいうことなんですけれど、そろそろ「ガンダム」じゃないものを見てみたいな。
ロボットアニメに関してはもう名人芸なんで、誰かに受けつがせる段階に入っていると思います。
そろそろそういうことをとっぱらって人間洞察だけを目的にしたような作品を作って欲しいと思います。

遠藤明範:富野監督とはテレビシリーズの「Zガンダム」ではじめて仕事をご一緒させていただきました。
そのころはデビューして間もない時期で、有名な大監督を前に、ただひたすら緊張しつづけていたことを覚えています
(いまでもお会いすると緊張するのですが…)。
監督は他人にプレッシャーを与える人なのです。こうして離れて仕事をするようになって、あのころはいい意味でプレッシャーを受けていたのだと
改めて実感しています。
クリエーターとして---モノを作っていく人間としての姿は、こうあるべきなんだよ、というのを教わったような気がします。
さえ、富野監督の作品についてですが、評論めいたことをいう資格もないし、その立場でもありません。
あえてすきな作品をといわれれば、映画版「イデオン」になるでしょう。
有無をいわせぬ迫力---お前たちは何も考えなくていいから、俺(富野)にまかせておけ…---
といったような、底知れぬパワーに圧倒されました。
自分をどこに連れていってくれるんだろう、という不安と期待。そんなものを抱かせてくれる作品でした。
新作「F91」では監督の作家性と「ガンダム」のエンターテイメント性とが、どうからみあうか、
どんな画面が展開するのか、非常に興味があります。

以上　
おまけ
谷口監督にとっての富野由悠季とは。
http://news.denfaminicogamer.jp/interview/181108/5

アニメージュ91年4月富野インタビュー�@
映画「機動戦士ガンダム　逆襲のシャア」のラストで、死を覚悟したシャアがいう、
「ララァ・スンは私の母になってくれるかもしれなかった女性だ」
というセリフがある。
あのクールでかっこいいシャアが、10年以上前に死んだ少女に、ずっと母の愛を求めていたという意外な内面を吐露する「生々しい」セリフだ。
富野監督の作品に登場するキャラクターは「ロボットアニメ」という現実離れした世界に登場するにもかかわらず、
現実の世界に生きている人間が持っているような、コンプレックスやエゴや矛盾といった内面を強く感じさせる。
それはなぜなのだろうか。

アニメージュ編集（以下AM）:富野監督の作品を見ると、たいへん生々しく感じるのですが、それは意識的にお作りになっているのですか？
富野:それは(アニメに限らず)どのような劇であっても、劇を作る上でそのことだけは気をつけて、やらなくてはいけない最大限即でもあるし最小条件だからです。
AM:それが生々しくみえるわけですね。
富野:そうです。(生々しい)ありそうな人物、ありそうな設定を作るということはドラマの基本なんです。
もしそれが当たり前でないと感じられるのなら、それは当たり前のことをやってない作品が多すぎるからだと思います。
といって、それだけを作品の制作テーマにするのはまちがいですが。
そういうことでいえば、ぼく自身、作品をそのように全部作り切れていないという反省があります。
AM:「逆襲のシャア」ではシャアの「ララアは私の母…」といった、ひとりの男性の内面を感じさせるセリフがでてきました。
あれはどのようにして生まれたセリフでしょうか？
富野:まず、あのときのシャアの気分を出そうとしたときに、なにがあるのだろうかと、さかのぼって考えてみました。
シャアというひとりの男の、記憶のなかに引っかかっているものを考えたときに、死ぬかもしれない直前にララァのことを思うのは
悪いことじゃないだろう。そういう計算をしました。
AM:あのシーンを見たとき、戦争をしている、トップにたつ人間がそういうナマな部分にこだわりつづけるということに、ショックを覚え、
またおもしろいなぁとおもったのですが。
富野:と、同時に一方では「冗談じゃないよ」と思う人もいたでしょうね。現実には、ああいうふうにじょうずなセリフではないだろうということでね。
でも、そういう表現が許されるのは、それがまさに「逆襲のシャア」という映画が「娯楽」だからです。
「ガンダム」には、ロボットという作劇上にとてもじゃまなものがあります。ロボットという存在では見るものに対してたいへん強力で、
それに負けないキャラクターや物語を作ることが必要なんです。
その「異種格闘技」の部分をどうまとめるかというおもしろさが、根本的な「ガンダム」の娯楽の構造になっています。
それ以外考えていられません。
AM:それがキャラクターの「生々しさ」に通じるわけでしょうか？
富野:まったくその通りです。

アニメージュ91年4月富野インタビュー�A
死のドラマと、それに表裏一体の激しい人の生きざま。それは富野作品の大きな特徴ではないだろうか。
映画「伝説巨神イデオン　発動編」は、主人公たちと異星人たちの、伝説の力「イデ」をめぐる戦いが激しさを増していき、
ついに登場人物がすべて死に絶えてしまうという物語だ。そこには限界まで突き詰められた生と死のドラマを感じる。
富野監督の作品に描かれる戦いでは、悲劇的な人の死や、虚しい人の死にざまなどが、容赦なくクールに描かれている。
そこにはまた、戦いのなかを生き抜こうとする主人公の生きざまを描かれているだけに、その死は見るものの胸に響く。
しかし、その一方で、そういった部分がペシミズム（人生は生きる価値がないとする考え方）とも見えるのだが…。

AM:「逆襲のシャア」ではシャアの言動として、人類の存在に対してかなり否定的な部分がでてきます。
そんなところから、富野さんの作品にはペシミズムを感じるときがあるのですが。
富野:それはぼくに性癖としてそういった傾向があるからでしょう。少なくとも現実に対して厭世的になる、
自分が生きていることがいやになる、そういうことをいっさい、作品に出さないように努力してきました。
それはなぜかというと、若い人が見るものに関して、絶望は不要だからです。
「逆襲のシャア」では否定的ととられる部分も、かなりいやらしくでていますが、セーブしたうえでああいった形にしました。
AM:「イデオン」にでてくる「みんな星になってしまえ」といったペシミズム的セリフは、聞いていて、気持ちよく感じることがあるのですが。
富野:気持ちよいというのはよくわかります。ぼく自身もそうだからです。それに関しては、つけ加える話があります。
われわれはここ20年くらいで、現実的な親族の死をみることが、なくなってきてしまったのではないか、
現実のなかで痛みをしらなくなっているのではないか、ぼく自身にもそれに対する反省があります。
ですから少なくともドラマのなかで人の死を正確に描けるなら、描くべきではないかと思っています。
「イデオン」のころまでは、いまお話したほど明確に意識はしていませんでしたけれど、そういうものを排除してはいけないという意識は
キチッともっていました。基本的にある、やっぱり人は死ぬ者である、自分も死ぬ者である、という心がもっている用心深さというのは、
人をまちがわせることを、かなりセーブしてくれるのではないのかと思います。
人の死を正確に描くこと自体は、娯楽とはいえませんが、たとえば物事をまちがいなく考えていくヒントを与えるものがあるなら、
提供すべきものは提供すべきであると思います。

アニメージュ91年4月富野インタビュー�B
富野監督の作品は、監督ならではの強烈な個性を感じる。
それは2項目で取り上げた、キャラクターの生々しさや、そこからくる独特のセリフ回し、
そのキャラが演じる生と死のドラマ、によってかたち作られてくるのだろう。
また、それは「人はどうあらねばならぬのか？」といったテーマや、
独特の人間観、世界観をも強烈に感じさせてくれる。
それらを作品を通して感じるとき、それはあたかも、富野監督自身の生き方や考え方そのものがでているように見えるのだが。

AM:富野監督の作品からは、しばしば「人はどうあらねばならぬのか」といったテーマを感じることがあるのですが。
富野：そのテーマというのは自分自身のテーマでもあるんです。解答なんかでなくてもいいんですけれど、
ずっと考えていていいことなんじゃないかと思っているから。
それが作品のなかでテーマ性をもって現れるということです。しかし、それが出すぎているということは
娯楽作品としては、あまり良いことではないと思っています。
AM:作品のいろいろな部分に、富野監督自身がそのまま出ているように感じることがあるのですが。
富野：作家の持っているものは、その作品にかなり出ますが、作品というのは全部が人格の反映でなく、
独立したものでないといけないと思っていますから、自分と作品の距離をとることについてはかなり意識的にやっています。
とるように努力しています。それでも作者の癖はほとんど出てしまうわけですから、出そうと考える必要はないのです。
ですが、その一方で、それがなければ他人は作品を見てくれません。
つまり、人が見たいのは他人がやっていることでしょう？
それも、見てわかることをやっていなくては見てくれません。
じつは去年の暮れにテレビで「逆襲のシャア」を見て、「わぁー、よくやるよ、この監督は」とか
「本人はロボットものが嫌いだっていってるけれど、ロボットものの監督やらせるとうまいんだよね」なんて
自分で思ったんです（笑）。
でも他人がみて、そう思えるように作っておかなくちゃ、誰も見てくれませんよ。
それから、僕の場合は、本当の意味で投げやりなセリフや、場つなぎなセリフを作らないように努力してきました。
そうやって、一生懸命作りたいなと思っている結果が、自分自身が出ているようなことに、つながっているのだと思います。

雑誌の論評を丸写しで書き込むのは法律でアウトになる行為だぞ

>>238
富野が逆シャアの私の母に触れてるの初めて見た
ほかの論評見ても厭世的、娯楽、生々しさがやっぱベースだね
逆シャアやイデオンなんかはこのバランスがよくかみ合っていた
白富野以降厭世的なものを押し出すのを止めちゃったせいで持ち味のバランスが取れなくなってきてる感じはある

大分前のインタビューだから今また尋ねてみたいな
だから私はあの時ああ言わせたのだなと新しい気付きもあるかも

>>237
>主人公のウッソが母親の吹き飛んだ生首の入ったヘルメットを持っているカットがあって、気持ち悪くて吐きそうになりましたもん。よくこんな不気味なものを作れるなって。
>実の母親の生首が入ったヘルメットを手にして、人間はあのように動けるのか？ そこの思考回路がよくわからない。
>受けたショックは咀嚼するまでに時間がかかると思うんですよ。しかも、なんで持たせるのか。もしくは、彼がショックのあまり麻痺していたのなら麻痺していたのだとわからせてほしい

説明がないからどう受け止めていいかわからず不安になっていく
Ｇレコが受け入れられなかった要素がこの時から備わっている

>>244
ウッソが現代日本のような平和な環境で育った普通の子供なら、谷口の言ってる事は正しいな。
でもそうではない事は作中で散々語られてるからな。

ならルルーシュくんは何であんなギャグ言うてしもたん…

戦闘適正においてスペシャルなとこ除けばちょっとスケベな事の興味津々な普通の少年ぽいのがよけい気持ち悪いな
ニュータイプとはこういうものに違いないとも思い込んで息子を自覚なき戦闘マシーンに育てる両親は嫌すぎる

ウッソは自覚がないわけではないだろう

>>245
そうそう
現代の価値観と距離取ってて、しかも死に対してどう接していいか希薄になっている人達に対してのメッセージにもなってる
そこが谷口監督には分からない
どう情を伝えたらいいか分からないという表現が分からないんだと思う
で、分からないものをエンタメにするのは否定しちゃうんじゃない
戦争が日常になってしまった世界で失ったものを取り戻すというコピーがあったとして
失ったもののが即物的、時間をかけてその価値観が廃れていったという認識がない

で今のアニメの傾向を見ればそんなのを許容できる器なんてないというのも理解できるし
Ｇレコでそれやっても受け入れづらいってのもわかる気がするんだよね

そんな谷口の最新作「リヴィジョンズ」に出てくる
高校生達の言動の不可解さは、ウッソの事言えた口か！？と思うよ

>>250
マジかｗ

2000年後感があまりないよね

実際今生きてて2000年前なんて想像できないからなあw

>>247
カテジナさんもずっとキモがってたもんな

2000年どころか200年前の奴らに今の事すら想像できないしな
日本だけでもここ150年で劇的に変わってるし

ウッソ少年に関しては一貫してアンバランスさとか不気味さとか、普通じゃない感じを意識して表現してる
その流れがあるからあの生首の場面も唐突には感じなかった
加えて、「富野監督の演出」って谷口監督はいうけど生首の辺りではウッソというキャラクターはもう演出の範疇を超えて自分の意思で動き始めてる段階
富野監督はそこにカメラを向けただけ
そういう作り方しかできないのが富野監督の限界だとも言えるけど谷口監督はそこをどうこう言えるのか？
復活のルルーシュは興行的には成功するだろうけど、そこに何かしらの作家性を刻めたか？あれはお人形遊びでしかないぞ

ザンスカールがまず不気味なんだから
ウッソまでその流れに乗ってはいけないよ

その流れに乗ったら最後なんだよ、富野監督含めてね

ザンスカールは集団としては狂気じみて不気味だけど
個々のキャラはそうでもなく
普通の人ゆえにそういう集団の流れから降りられないキャラが多い

Vガンは諸手を上げて称賛できる作品ではないわな
ピンポイントでセンスの光る演出があったり全編を通じて漂う不気味さが味になっているのは確かだけど、あの不健康な感じはやっちゃいけないことだったね
富野の言うように再評価されちゃいけない作品だわ

やっちゃいけないことをやったから評価されているのに
何を言っているのかな？

>>258
スペシャルであるウッソもその流れから降りられなかったということで良いのかな？

Vガンは負のエネルギーに吸い寄せられる感ある

そもそもあれ、ウッソあそこに入ってると思われる肉塊状のものが母親だって認識なかったんだろ？
「母さんぽいけどよくわからない」みたいな言い方してた気がするし

母さんです？

>>250
アレのヒロインがアイーダに見えてしゃあない

>>263
> 「母さんぽいけどよくわからない」みたいな言い方

そうそうそんな感じ
ウッソにとったらまるきり現実感ないという演技なんだけど
谷口さんは役者の演技を信じてない演出家だから通じない

だから谷口さんが関わるとおもしろ顔芸だらけに…

違うよ
誰のせいかはよくわからないという意味だよ

私のせいでおばさまが死んだと抜かすシャクティのせいには出来ないから
よくわからないと答えているはず
ウッソは頭の悪い子供ではない

よくわかりません、ってセリフもなかなかいいよな
ウッソって賢いからシャクティを責めることもしないし、敵も心から憎むことが出来ないんだよな

現代アニメって最先端映像の演出力とかってレベルは上がってるのかもしらんが芝居の演出力は下がってるよなあ
受け取り手がキャッチーなものしか受け取れなくなってるからしゃあないと言えばしゃあないんだけど

最近はほとんどアニメ観てないから偉そうには言えないけど作家性の強い作品があんまりないよね
演出家、監督では富野由悠季、幾原邦彦、杉井ギサブロー、出崎統、赤根和樹なんかが好きです

昔だってどうしょうもないアニメ作品はたくさんあったわけだしアベレージはそんなに変わらないのかもよ
新旧問わず面白いのだけ観ればよし

>>269
Ｇレコを具体的な批判せずにクソミソにした岡田斗司夫いわく
ビルディングスロマンはもう古くてキャラ属性（一切成長も変化もしない）の時代なんだと

実際アニメ作品からメッセージや監督の作家性まで楽しもうとするヲタクは既にほぼ死に絶えてて
アニメ好きな自称オタクは自分で考えることも出来ない脳みそがクルミぐらいしか無い連中ばかりだからな
岡田斗司夫はセカイ系やってた頃にはヲタクは既に死んでいるとか本出してたけど、あの時代から自称オタクは変わってない

gレコの劇場版は楽しみな反面、富野監督には新しい作品にこそ力を入れて欲しいって気持ちもあるな
gレコは結局テレビ版と大差ないものが出来上がってくると思ってる

>>270
今アニメ業界がカオス（リソース決まってるのに無駄に多作、過去原作を安易に消費しまくり）
だから視聴者に反感買うものは極力避けたいんだと思う
作家性って批判性だから、今までと違った表現されて置いてけぼりにされたらその恨みでぼっこぼこにしばきあげて
そっちが勝つ現代だから
だから一見誰が見てもわかりやすーいようにしておいて、地味なところで作家的なものを潜ませるトロイの木馬戦法が
今の戦い方なんじゃねケモフレとかそうだったんだろ（おそらくＧレコもそうしたかったはず

>>274
説明や場面が増えて多少は分かりやすくはなるだろうし、アニメの都合でやってた戦闘が無くなるだろうけど
じゃあTV版で分からなかった奴が劇場版でフォローが入ったからって分からないと思うわ

残念ながらその罠が見え見え過ぎたのがGレコだった
説教くさく見えちゃって一部の層のコンプレックスを刺激して反発を生んでしまった
劇場版で是正すべきはそこだと思うんだけれど富野監督の発言を見聞きする限り、そこに問題意識は持っていないようだ

>>276
劇場版ってテレビ版より間隔長いしな
あの複雑な設定を一般の観客が覚えていられるわけがない
一般の、って言いかたも変だけどもw

はるか未来のお話なのに
ラストで日本が出てきてはぁ？とオモタ

ジャブロー跡地が出てきたときは
宇宙世紀ガンダムと繋がってるのを
説明したかったんだろうからそれはそれでいいんだけど

なんかはるか未来のお話感がまったくなかった
ぶっ飛びすぎたら視聴者がついてこれないことを考慮してもねーとオモタ

ぶっちゃけ現代の日本の若者の話だよ

>>279
長文失礼
それは俺も一部思ってそれが前提で最後笑えて終われるんだよ
ＭＳの世界観で空気読めてない固有のものが残ってるってのが馬鹿かｗと同時によくやったってね
フォトンバッテリーで電車を動かしながら茅葺き屋根の家が立ち並んで
整備された道路で車は一台も通らず代わりにシャンクの標識が専用みたいになってる

ここら一帯で拒絶しているものと受け入れてるもんがハッキリ出てるわけよ
ここにも何かしら訳ありのドラマがあってぶつかりあいがあるんだなって
ベルリも多分そういうことを感じとりながら旅出てるんだろうなって
そして牧歌的なものを残しつつ最後のクレッセントシップの航海で小さく宇宙エレベーターやトワサンガヴィーナスグローブが
ちょいちょい出してスケールを見せつつこれくらいの技術力はあるんだぞと見せて地球との違いを見せる
そこの対比で原風景を変える力はありながらも…ってつながっていくと俺は見たのね

テーマと世界観が短時間でめちゃめちゃ凝縮されててさらになんじゃこりゃ感を出しつつ
今までの話をちゃんと見れば見るほど面白く感じなおかつ次に進んでいく感じが気持ちいいよくやった！ってなったんです、はい

分かるわ
だからお禿は2時間ぐらいのベルリが地球一周旅行するロードムービーも作って

∀の後だとか色々考えて見ると違和感ヤバイ
余計な事は考えずにそのものを見ないと
日本も文化してて良かった

オレはGレコの最終回で視たから富士山の登山までしちゃったよ
楽しい経験になったわ

富士山徒歩で行くのはなー
シャンクで駆け上がりたい

>>282
正直映画は総集編よりそこを期待したいんだよねぇ

>>285
腰を破壊されそう

アニメ聖地企画で富士山登山コースをやれば良かったのに

締めはラグーの晩餐コース
まあ途中で倒れるオタ出てくるかもしれんが

>>288
締めが贅沢過ぎるからベルが食べてた魚とご飯で良い

個人的な願いだけど富野監督にはあと１本くらい商業的なヒットを狙って欲しいんだよな
Gレコは大好きだけど多少の手直しで大化けすることは無いだろうから、これに時間かけ過ぎたらちょっとな
残された時間はどうしたって少ないんだから

>>281
なるほどね、そういう解釈もあるよね
そもそもアニメだし作り話だしｗ
そこをあんま真面目に突っ込んだからガンダムは楽しめないよね
ラストの富士山登山シーンはおハゲ監督流のカーテンコールみたいなもんだと思うことにした

「お前らもアニメなんか観てないで外に出て元気よく富士山でも登れよ」みたいな

ガンダムを捨てよ、町に出よう

スタン・リーは９５まで生きたよ

アラン・レネやスタン・リーくらい長生きしたとしても
今が重要な時間なのには違いないがな
1年に1本新作が出せるならいいが、当然そういうわけにもいかないし

パヤオ同様に富野も作品にかける時間がどんどん長くなってきてるよね
2010年代で出した作品はGレコのみ
しかも富野にとってはまだ完成に至ってないという

結局、ラストでメガファウナってアメリア本国と敵対しちゃったから
立ち位置的にはキャピタルガード直属みたいになったのかな？

姫様もクリキントンも居るんだし本国の政治屋がどういう扱いするか次第でしょ
クリム担いでズッキーニを戦争狂い呼ばわりして引きずり下ろそうって輩は居そう

>>295
メガファウナは公式的にはあくまで宇宙海賊だからね
アメリアの部隊と交戦した件はクリムやアイーダの力で丸く収められそう
直接アメリアの鑑を落としたのはトワサンガのラライヤだし

2020にはOVAでもいいからガンダムじゃないアニメ作ってくれ

クリムトンニッキーニとレイハントンを混ぜるなよ
それとも天才であるこの私がレイハントンの力をも我が物にするという意味かな？

深刻なクリムトン不足

メガファウナってほぼ被弾なしにつっきるからちょっとおかしい感じする
いつもの富野なら被弾して中破くらいさせてるはずなのにほぼ無傷
サラマンドラやクノッソスやクロコダイル級ブルジンなどはことごとくひどいことになってるのに

無傷か轟沈かの二択
攻撃力が高過ぎて喰らったら終わりの時代なんだな

てか細かい傷は負ってたみたいでメガファウナ修理してる場面あったけどね

ＭＳの着艦とかが荒っぽかったり接触回線で艦に直接触れないといけないから
傷だらけになった感じしかしなかったｗ
それでメカニック鬼のように大変だなって常に思ってたｗ

ワンピで言うなら毎回メリー号サニー号が中破するようなもんだから作中時間がそんなにかけられないGレコでそれはまずかろうよ
Xとかは大きな話の間に1ヶ月ぐらい空きを入れたりしてたけど

母艦損傷は結構ドラマチックになる分そっちに引っ張られるから避けたのか

>>303
普段使いしてるだけの車でもみるみる傷だらけになるしなぁ
戦時の宇宙戦艦なんてそらもう

てか宇宙船かつ戦艦なんだもんな
無茶なもん作んなよ

>>277
だってＧレコの肝って雰囲気だろ？
大勢の雰囲気や空気(読む感じ)で流されいくって様をリアルに描くってのをやってたわけじゃん
ここが伝わらなかったせいで多くの視聴者は話が分からなかったり混乱してたりするわけで
ならより空気が伝わるように作画に注力させるってのは作品的には間違えてないと思うんだけどなぁ

なんか賞取り目的で偏向？したパヤオみたいな作品ｗ似合わないことをしたからああなったのよねと

大衆に受けるものを作ろうとして、結局ハゲイズム出て失敗した感はあるけどそれ以上に大衆の頭のおかしさを軽んじ過ぎ
まどマギが深いとか言い出してた辺りから自称オタクの知能やべーわｗ　とか笑ってたけど
今じゃオタクに限らず皆が皆オナニーのオカズでシコヌキしてるだけで猿よりもの考えてない低知能が多過ぎる

>>309
だってさぁ地球回復させるために上流に無理やり知恵遅れにさせられて
戦争起こさないようにするために宗教刷り込まれて
一部の金星人が降りてきて高度な技術だけが垂れ流しになって、扱う知恵がないから論が固まらないうちに遊びみたいな戦争になっちゃって過激化
しっちゃかめっちゃかな状況に言論が追いつかなくなっちゃって超カオスなんて言わなくても分かると思うじゃん

会話になってないーって見りゃわかんだろこいつらに言葉がねえんだよっていう風にならずに即叩くのが
今のアニメオタクなんでしょー
っていう風に馬鹿にしたら分かったところで面白くないとか言って叩くんでしょー
面倒くせえからそれ以上かかわりたくなくなるよねー

>>310
こうして端的に見ると完全に現代人揶揄してんな
問題はその現代人はベルリとマスクの戦いを見てもその危険性と愚かさを理解できないぐらい手遅れってところだが

他人の言動が自分の理解からはみ出ると「何このアスペ」「ガイジなんだろ」と即座に考えるのをやめる
なぜ他人がそういう行動を取ったり、そういう発言をしたのか考えるのを面倒臭がる

もうとっくに情報も物も充分以上に溢れ返ってるから
楽なもんだけで自分の周りを埋め尽くして生きて行ける
異物感に敏感になって「楽で居られる」の範囲もどんどん狭くなって行く
世の中受け付けない物だらけであらゆる物にストレスを感じる
水槽の水質管理を誤るとすぐ死ぬ熱帯魚みたいになる

それを指摘すると次はそれの何が悪いんやと怒り出すぞ

わかりにくさっていうのは問題だよ
それをすべて視聴者のせいにしちゃいかん

やっぱり視聴者に世界観やストーリーの深い部分をもっと知りたいって思わせるような仕掛けが足りなかったんちゃうかな

スタッフにすら伝えないものが視聴者に伝わるはずもない

視聴者は全裸で大の字になって寝転んでればいいんだ
それを楽しませるのがクリエイターの義務なんだ

最近は寝転んでいる視聴者を蹴り上げることを趣味にしているクリエイターがたくさんいるから
視聴者は楽しませないクリエイターは即殺して良いと思っているよ

作品のテーマに自分の目で確かめろ、自分の足使えってのがある以上、受動的な楽しみ方がメインの視聴者を奮い立たせるようなパワーが必要だったと思うんだ
具体的にどうしたら良かったのかはすいませんが俺にはわかりません！

クリエイターもオナってるだけのやつ多いもんな

下品な話だけどGセルフって自慰とかけてんのかな
まじめに気になる

過去にインタビューでセイラ・マスのマスが何を意味するか尋ねられて
それを話すわけにはいかんと答えた事が

自虐なのか皮肉なのかわからんけど
Gそのものってなあ

>>315
ところがGレコに限った話ではなくあらゆる作品で>>312が指摘するような人の発言がでてくるわけで
一概に作り手の問題とも言えないと思うんだよなあ

ならば・・・ 今すぐ視聴者ども全てに叡智を授けて見ろ！！

学校教育というものが既にあるんだが、まあそういうものかな
新井教授も中学高校で読解力を身に付けさせれてないことを問題視されてるし

ところで日本語が不自由な監督は学校教育受けたのかねｗ？

>>325
でもそこを批判したって永遠に解決はしないもの

だから大衆に媚びろ、迎合しろとは言わないが
やはりそういったところを映像の力を以て観客に伝え切るのはクリエイター側の使命なんだよね

>>329
映像で十分伝わってるからそこを批判する必要がないんだが
それはともかく、作り手は作り手としてそういう心配をするのはまあ結構なことだ
しかしなぜ俺たち視聴者が自分以外の人のことを心配しないといけないのか
「わからず脱落した人」を勝手に想像してお人形遊びする意味がわからん
俺たちはちゃんとGレコを観て楽しんだんだからそれでいいじゃないか。あかんのか？

アニメに限らず実写映画もテレビドラマも質の低下はモノスゴイものがある
ネットも含めたメディアはそれを担ぐ立場だからそのことを指摘することもないし、視聴者はメディアが褒めてるんだからいいに違いないって思い込む悪循環

>>329
しかしさぁ
あの谷口ゴローだってプラネテスの頃は、
一人の社会人女性が順調だった人生の些細な躓きからテロの世界に転落してく姿を、
誰もが共感出来るもんじゃないだろうけどこういう事もあるんだという演出で描いてたんだよ

それが解りやすさを気にし始めたら、コードギアスみたいに
いかにもこいつらのせいで世界が抑圧されてますっていう悪役軍団が出てきて
下層民をイジメまくって好き勝手驕りたかぶる姿を映しまくって視聴者のヘイト集めて
そいつらが主人公のインチキ戦法で負かされて面白顔芸死亡シーン連発アニメを作っちゃうのがなぁ

>>330
でも、敢えて言わせてもらうと「映像で十分伝わってる」という認識自体が
ある種の傲慢なのかもしれないよ
作り手はベストを尽くしているだろうけど、まだ足りない所があるのかもしれない

>>333
ああ、そうなのか

ゲームの周回のついでに見てたら分からないだろうし、そいつらに合わせたら同じ単語や描写を繰り返すような惰性だけで持続してる様な退屈な映像が出来上がるわけで、
そんなものに映像としての価値があるのか？

今は仕事をこなすだけの製作しかしてないアニメ業界、
熱意を持った映像を作り上げようという創作を行うクリエイターは仕事量に忙殺され死んでしまった。

しかしそうなると幾つもの矛盾した感情がドロドロに渦巻いて
本人すら解らない感情を撒き散らしまくるようなドラマは作ってはいけない事になるな

売れたオルフェンズな展開だと・・・

サラマンドラカップル轟沈、ラライヤ買い物中に脳天撃たれる
ケルベス「クソがぁぁぁぁ！」な最期、アイーダ「止まるんじゃねえぞ」で暗殺
クンタラマスクに首を取られるGセルフ、リンゴがマニーを道連れ
エピローグでベルリの子供ができたノレドが生き残る

これは黒富野だなｗ

殺すならロボットバトルで殺すだろ

>>338
カーシャ…

>>339
そいつはロボットに乗ってないがロボットバトル最終決戦のまっ最中の死だろ
日常の中での死ではない
暗殺って言ったらゲイナーの両親みたいなのだろ

>>322
設定ではそれはアイーダさんがつけた名前だぞ！
そんな育ちのいい彼女がいかがわしいニュアンスを込めるわけないだろ！
エロマンガ島やオマーン的解釈をやめるんだ！

「熾天使」「英語」でgoogle検索して英語の発音を聞いてみればセラフよりどちらかと言えばセルフに聞こえる
つまりアイーダさんはヘビメタバンドみたいなネーミングセンスを隠し切れてないということになるわけだ
まぁガンダムは割と神話とか聖書の名前使ってると思うけど
アルケインもまぁアルケーだと思うし、00にアルケーガンダムいるし…
00に俺がガンダムだって言うやついるし…

俺がガンダムだと言って良いのはSDガンダムだけだ

>>342
刹那はガンダムだろ？
ドモンもガンダムザガンダムだし

刹那はガンダムじゃないな
ダブルオーライザー以降は乗機すらガンダムを超えたとか言ってガンダム辞めたし

軌道エレベーターのことといいアイーダって00信者なんじゃ…

セラフィムなガンダムはウイングが先ですが

>>337
売れたか？　ネタにはされてるが

>>341
Ｇレコは神話とか伝承のターム使いまくりやん
エルフとかカットシーとかヘカテーとかグリモアとか
そもそも富野はボルヘスの幻獣事典をタネ本にしてるっぽいけど
ア・バオア・クーが載ってるアレ

>>348
ユグドラシル、カーリー、ルシファー
この辺もだな

今回多いよね

いまどきの子はそういう何となく解り易い神話由来の名称がけっこう好きそうな印象

神話由来が好きなのは今も昔も何処の国も同じ
知りうる範囲が広がっただけ

>>352
で、今回のＧレコは名前をつけるってのもテーマに関わるものにしてるから
キャラがその意味合いを着込んでるって感じになってるのよね

長官の部屋にあるヒポポタムスも神話でつか？

>>351
ゼウスや阿修羅はもっと人気あってもいいのよ

>>348
Gセルフに関してはセラフは関係ないんじゃない？
それならGセラフかセラフィムにすると思うし

ダハックがアジダハカ、マズラスターがアフラマズダ由来って聞いた時はスゲエと思った
トリニティはそのまんまだけど

ソロモンやアバオアクーの時点で
木馬も神話由来か

カットシーはケットシー？

でも被差別階級に既存の固有名詞使ったのは失敗だったと思う

クンタラ王国な
ちょっと有名になっちゃったしな

>>354
マヤ文明の思想の根幹にカバウィル（異質な二者の協力・調和によって世界は創造され発展するという理想主義）
というものがありますね
異質なもの、お互いに異質な存在のペアによって、例えば男と女でもいいですし、
それから性格が異なる二人の人間でもよいのですが、そういう異質なものの二つの組み合わせによって、協力関係によって、世界や物事が発展し進化してゆく、そういう思想です
って出てきた
エジプト神話ではナイル河に生息するカバは恐れられる存在だったが、メスのカバだけは母なる女神として崇められた。
大きな垂れ下がった乳房と、保護を意味する護符「サァ」を持つ直立したカバの姿で描かれ、特に女性や妊婦の守護者。
となってる

老害「君の名は。を潰す」

>>363
老害「老害は年をとった人間にしかできない権利なんです」

クンタラは偶然かぶったんじゃないの

ネーミングでガイトラッシュ気になったからググッたら
gay trashとか出てきてビビった
Gレコ地味にやりたい放題だな

ガイトラッシュは外套（マント・がいとう）ともかけてると思う
全部が全部富野のネーミングってわけでもなくて、刑部がネーミングしたのもいくつかあるはず

あのビームはゴミ処分能力高いぞ
デブリ掃除に最適

でもエネルギー効率クソじゃない？

フォトンバッテリーは手帳サイズでMSを1週間稼働させられる
種バッテリーやGN粒子タンクとは比較にならんほど優秀なものだ
全身バッテリー同然なのにガス欠になるGセルフの消費量がおかしいだけ

良いバッテリーができても同時にMSの能力上がって結局稼働時間は変わらん、とかいかにもありそうだ
コンピュータとソフトの追っかけっこみたいなもんでw

最終回Gセルフの場合はいろいろ運用で無茶し過ぎだから割りと止むなしな気がする

性能に差はあれどMSはどれも個性的で良かったな
まぁそれも戦闘でのみせ方によるわけだが
モンテーロとか性能は中の上くらいだろ
最初に乗ったMSが印象に残りやすいということもあるな
しかし次から次へと新MS出てくるから
そろそろ新しいのに乗ってくれっていう飢餓感も煽られたわ

単独で大気圏突破したRX78ってほんと化け物だよな
何千年後のMSやMAがあんなに苦労してんのに

V2もそれまで色々こきつかってきてそんなそぶりも見せなかったけど
最終話ではパワーダウンしてたしな

>>374
でもRX78は突破後に戦闘はしていない。
Gレコ勢は突破後に戦闘を継続しているやつらがいる

この水島監督の笑顔見て！
推しのアイドルと抱き合えた時の笑顔みたいだから！！どぅふふw

シールドと冷却剤でなんとかするのが長谷川

ラライヤが乗ってきたＧセルフはどうやって大気圏突破したんだろうね

>>377
水島「富野だけは、幻覚でもなければ、意識だけの存在でもないんだ。こうやって抱くことができる」
「水島だって、僕が抱けるから嬉しいのよ」

>>374
Gセイバー時代の量産機は宇宙用装備のまま誤って大気圏突入して
海底で作業してた主人公のとこまで強烈な衝撃が来るほど強く海面に激突して
海底に沈んだけど原型保っててっパイロットも無事だったぞ

>>379
単独なら大気圏突破バリアも広げずに使えるんじゃない？　そこからすぐすぐ戦闘するんじゃなきゃ問題なさそう
っつーか格闘戦による無力化すら出来ないほどエネルギー食ってたからやられたんじゃ

劇場版は多少話が付け加えられた総集編だとイマイチ見る価値が無い気がするし
別作品と言ってもいいぐらいの改変だとTV版が無かった事になってなんか腹立つしで
どうせ作るなら後日談的な続編で良いと思っていた時期があったけど

結局総集編っすか・・・？

ちょっと考えて成功する見込みあるんですかね？
会社の金をドブに捨てるだけじゃないの

元手がかかってないから信者が行くだけで黒字になる
劇∀や劇Ζですら黒字
歴史上赤字の劇場版ガンダムは劇種だけ

>>379
大気圏グライダーでも普通に大気圏くらいは突破できちゃう世界
角度と速度さえ間違えなければ余裕なんじゃね
Pセルフは全部無視してあっちこっち動きまわって観察しようとしたから
熱をもろに受けちゃっただけで

会社の金をドブに捨てるのやめなさいよー！

会社だから儲かる儲からないで決めるのは理解は出来るけど
それだけで全て決めてしまうのは良くない的なことを
この前のダムエーインタビューで言ってたから本人も儲からないとは思ってるんだろう

でもそれで決めないといけないのが企業なんだよ
大学入試を学力で決めるのが一番公平なのと同じでさ
家柄が良いのに東大に入れなかった今の総理と副総理の反知性ぶりがまさに結果として出てしまっている

結局御大も裏口入学日大出身でしかなかった

こんなところにまでアベガーがわくのか(驚愕

今ホットなのは鳩山由紀夫の人工地震兵器なのに

視聴者まで会社や株主の立場に立って物事を考える必要はなく、あくまで視聴者は視聴者の立場で声を上げるべきだろう

俺は売れるものより俺が面白いと思うものを見たいぞ
売れている物を欲しがる人向けの作品もあるのだからそういう人はそういう物を見ればいいじゃない

やっと全話観終わったんだけど
なんか組織がいっぱい出てきて途中からワケわからなくなったよ
最後なんてどことどこが争ってるのかほとんどわからんまま気づいたら終わってた

その流れでもう一回見ようか

わかる奴は一発でわかるし分からない奴でも理解するためなら何度でも見る

>>394
全組織が他の全組織に対して敵対というか、利害が一致しないんで手に入れた力で世界を制するのが是と思ってるからな
んで、一歩引いて見るというほど解決できんほどのコンフリクトか？ってお話

まあ現実でも、とりあえずアメリカに対抗していこうという勢力は数あるが
どっかが音頭取ってそいつらが一つに取りまとめられたりはせんしな

それ別にGレコに限った話じゃないしなあ
そんな理解力でよくガンダムなんて見られるな

ZやWや種ほど複雑な勢力図でもないんだけどな実際

溝口の名をドブに捨てた金山が言うと説得力が違うなマイナス方向で

Zは連邦軍が一般部隊とティターンズに分かれてることより一般兵でティターンズ派と反ティターンズ派が居るのが厄介

カラバとエゥーゴや各スポンサーと月都市群もごっちゃにしてはいけない
サイド３とアクシズも別です

途中から出てきて最終的にティターンズ乗っ取るシロッコはZ見てない人でも知ってほどなのに
彼が率いる勢力が木星船団であることは忘れられがち

>>394
どことどこでずっと固定して争う組織は無い
各国で大まかにタカとハトに別れる

終盤はメガファウナ（ガード,メガファウナ,月のレジスタンス+リンゴ,ビーナスグロゥブ）+協力したクリムのサラマンドラ、アーミィ（本隊,マスク隊+ジット団）、アメリア本隊、ドレット軍の4つの枠組になっていた

>>404
劇場版は木星船団なことをテレビ版よりだいぶ強調してた印象

シロッコは木星船団所属なだけで、木星船団の統率者ってわけでもないでしょ？

>>407
木星船団の指揮官だよ統率者だよ
所属なだけの平公務員がジュピトリスを都合よく動かせるわけないだろ

自分の趣味全開のMS作ったり帰ってきたとたんそれでいきなりグリプス戦役に参戦したり
かなり豪快に好き勝手やってるけど最終決戦にもジュピトリス自体が参戦してるし
木星船団の人たちはシロッコのカリスマに脳をやられて忠誠心ふりきれてたんだろうな

木星航路は片道数年だろうにシロッコどこでキャリア積んだんだろう
年齢からすると連邦軍に就職してすぐ木星に出発してΖで帰ってきたくらいだろう
まだ一往復目じゃないか

木星に行くというだけで強いぞ

趣味全開とは言うけどスラスター強化とか木星の環境に合ったMSだしも試作機という名目で作ってたのかも知れない

可変機作ったのはまさに天才

セックスもアクロバティックな体位で挑みそう。
レコアさんが墜ちるのも仕方ない

シロッコのは環境上の要請があるが
真の天才はアッシマー開発した奴だ
どうやって浮いてるのか謎

現実のリフティングボディもなかなかに変な形してるしなあ

>>409
キア隊長みたいなもんだろ
レコンギスタみたいな直接的な餌は使わなかっただけで

たかが連邦内部の派閥争いで

唯一無二の巨大組織内での派閥争いなんだからああもなろう

Gレコは二周目が楽しいけど宇宙に出てから
月を出るまでのゴチャゴチャだけはいかんとも
しがたいのが残念であるな
他は良いんで本当に勿体ないと思う
劇場版は中盤のゴチャゴチャさえ改善すりゃ
OKだな俺は…と思ったけどやっぱラストは
ノレド大勝利に変えてほしい
と思ったけどやっぱドラマも膨らませてほしい

昨日死ぬほど体調を崩したんで第一部だけでも
早く公開してくだせぇバンライズのお代官様…
第一部だけで生きる源を補充できるんで

Gレコはファンタジーと言っておいて
トワサンガの部分だけごちゃごちゃなのが不人気
ドレッド艦隊も最期がごちゃごちゃ

個人的には、エレベーター終点からトワサンガ、クレセントシップでビーナスグローブ辺りは
毎週ワクワクして楽しんでたなあ

ごちゃごちゃどころかドレット艦隊はインフレについて行けず
同盟組んだのに何をする間もなくあっさりすぎる全滅をしたじゃないか

>>420
そこが一番面白いんだが…

ドレット艦隊はマスクやクリムたちのようにビーナス・グロゥブ製の超高性能機をゲットできなかったどころか
ガイトラッシュに匹敵するような切り札すらなかったんだからロックパイ死んだあとはもうどうしようもない
地球圏とビーナス・グロゥブとの技術格差を見せつけるだけのカマセでしかなかった

ドレット軍登場からの自分達陣営の影響力を保ち見せつけながら
ドレット軍はどこ相手にどうやって要求突き付けようか、地球の国家はどう出し抜いて宇宙勢の有力者を利用しようかと
腹の探り合い,睨み合いしてる様子が好きだったな

月到着後は名門としての体裁を保とうとするガヴァン守備隊まで加わっての混沌ぶりも楽しかったなあ

後半のドレット軍、ガイトラッシュ以外のＭＳあまり出てきてない様に見えたけど本国配備重点だったのかな
インフラも所々ボロボロだし兵器生産にあまり予算回せないんだろうね

>>424
だよね

印象としては客置いてけぼりで勝手に走って終わり
素材は良いので多過ぎる戦闘減らしてドラマ増やせば見れる物にはなると思う

∀の時にギム・ギンガナムひとりに悪役を全部押しつけたって批判もあるけど
クンパ大佐の最期を見てると、ギンガナムくらいはっちゃけてくれたほうが
カタルシスがあるよなぁと思ってしまう

ギンガナムはディアナの大罪を自分から喜んで肩代わりしたド変態だからな
今回はベルリが姉やヘルメス財団の罪を代わりにかぶる気持ちがあるか否かだがな

人生にはカタルシスなど存在しないことを子供に教えるアニメ

誰かが切腹させられて死ねば、問題は何も解決してないのに
みんな何となく事件が終わったような気分になって
問題はうやむやのうちに後の世代に先送りにされて後年もっと酷い事に

>>430
種死、AGE、鉄血辺りもそうだけど
黒幕っぽいのがMS乗ってきてラストバトルしないガンダムは不評になりがちだな

1stガンダムもMSでラストバトルなんか、黒幕はしてないけどね

もちろんギレンやクンパがMSに乗る必要は無いけど
美形の仮面キャラがライバルというのがテンプレになりすぎてて
しかも、どれもシャアを超えられていないっていう問題があるんだよねぇ
だったらいっそのことギンガナムのような方向性のラスボスを模索してもいいんじゃないかと思うのよ
もうちょっとラスボスにふさわしい貫禄のある敵を出してほしい
仮面は仮面でも鉄仮面みたいなのもいるんだし

>>434
劇00なんて明確なラスボスがいないどころか主役機が戦闘自体ろくにしないからな

パーフェクトパックもそうだけど殺さないように本気出さず戦うとか
ラストバトルで全戦闘力を使わざるを得ないような激闘をスルーするなら
過剰なほどの強力な性能の設定は無駄でしかないよな

>>436
マスクは勝手にライバル視（嫉妬）してるだけでライバルキャラじゃないじゃん

>>438
そもそもエネルギーを人間ごときに扱わせていいのかがテーマだし
過剰性能の機械の制御に苦しみながら手加減するラストバトルになるのも当然では

それならいっそ威力イデオン並みでも良かったんじゃね？　とは思う

本気出したらラスボスでも余裕だけど、手加減してるから苦戦する
こういうのってなろう的だし、視聴してて腹立つから良し悪しって感じ

スポーツ漫画でよく主人公たち怪我して、本当は深刻な負傷なのに根性で勝った！すごい！って描写あるけど
あれ読んでる側からすると結構イライラするんだよな〜特にパターンとして成立しちゃうとさ

前者は分かるけど怪我しつつも勝つのは何が苛つくん？
プロでも学生でも割とあると思うんだけど

>>442
つかどんな作品も物語が進んで主人公が強くなってくると
インフレ抑えて苦戦させるためにハンデ戦は多くなる
一般論としてそれは普通だがGレコの場合はそれともまた違うので同列には語れない

どっちかって言うとラスボスはGセルフ

ラスボスが全力見せないで終わるってそれはそれで微妙だろ
しかも手加減されてなお勝ててないわけだし

しかし言うほど手加減すしてたか

バッテリー切れで必死だぞ

>>447
手加減しなきゃ遠距離からフォトントルピード連射で終わってたんじゃね

すまん言い方が悪かった
人間の知性や善意としての象徴としてのベルリ対力と破滅の象徴としてのパーフェクトパックやカバカーリを駆るマスクって印象

つーか今ふっと思ったけど武器が無ければヒーローになれないのに武器が危険過ぎるってメルニポネのエルリックとストームブリンガーみたいな関係だな
あっちは最終的に黒富野みたく世界ごと滅ぼしたけど

エルリックシリーズの世界はスターシステムになっていて魂を共有する他の主人公ヒーローが別次元でそれぞれ活躍して最期は大体バッドエンド
ハゲも似たような事をやりたかったかも知れないが

>>449
あれ地球上だと空気が邪魔で遠距離からは使いにくかろう

むしろ背中をこすり付けてく位で行こう
自分も巻き込まれるかもしれんが

>>453
フォトン・トルピードの反物質は剥き出しではなく結晶体で包んだ状態で放出して
対象に着弾→開放して対消滅させる武器なので心配いらない
しかもホーミング兵器でもある

結晶体は反応せんのやな
どういう材質やねん

劇場版ではフォトントルピードを全力で
放出しなきゃアカンようなラスボスの追加を希望
相討ち覚悟でバッテリー切れになって姉が
アルケインを変形させてベルリを救出とか
やってほしい

本気出せば全勢力の戦力を30秒で片づけられるって言ってるのに
そんなのと苦戦させる追加敵ってどこから出せばいいんだ
フェネクスだって素のGセルフにあっさり負けたけど
デビルコロニー級の大物が必要になるのでは

フォトントルピードで死んだ人は死んだことに気づかずに地縛霊として永遠に彷徨ってそう

そんなもの扱えるベルアイーダラライヤは否が応にも独裁者になっちまうな

>>455
結晶体って言うとユニコーンが生やしてた謎のアレが思い浮かぶが
ああいう物質かどうかも怪しいしろものかもしれない

俺はGルシファーが一番好きでなんでだろうと考えたら、
DBのクウラ思い出すからだった

映画では月光蝶VSフォトントルピードが見たいです

ルシファーみたいな女性的なシルエットのMS好き

今年中に1作か2作は後悔するんだったらムビチケなり前売券なりとっとと売り始めてほしい

原恵一の新作とかニノ国とかドラクエとか
急な発表だったよなぁ
まぁああいうこともよくある
ただその分やっぱり盛り上がりには欠ける

俺はライフル・サーベル・バルカン等々を殺陣を見たいな
TV晩の予算ではではできないようなすごく動くやつ

シュガーラッシュオンラインのヴァネロペとラルフの別れみたいに
ベルリとノレドのラストもああいう感じにしてたら感情移入しやすかったのにな

ベルリが自分のやりたいことは何かを自身で問いかけて歌って踊りだす
ノレドはそれはだめだと食い下がり喧嘩しつつも最後は涙と抱擁の別れでお互い離れても
薄く連絡は取り合って、折りを見計らって再開し友情を大事にしていく

これでいいのに一番薄情な馬鹿馬鹿しいエンディングをベルリに選択させしちまい
ノレドもわけわかんない感じになって周りも事後報告するだけ
なんとも視聴者との距離をとりすぎというか、リアルすぎるというか…

ベルリからすれば女友達であってヒロインじゃないからね…
チュチュミィの世話しといてってのが帰るからって意思表示（のはず）だからそんなバッドエンドでもないはず

…チュチュミィで心を癒やしてだとかノレドなら追いかけていきそうな力があるから来なくさせる為の牽制だとか、そういう説は無しでお願いします

チュチュミィを川へ投げ捨てるノレドナグさん

やめたげてよお！

最後の最後で明確に負組のレッテルを張られるのが可哀想で愉快な話じゃないんだよなぁ
友達だからこそ儀式的なもんも必要だと思うし
皆が忙しいからいきなりの事に対応しきれないっていういつもの日常で終わらせた感じで
肩透かし感もあるし

おハゲさんはエルガイムのラストといい、なあなあでお付き合いさせるの嫌いだよね

>>468
残念だけど、カテジナはカルルの世話をシャクティに押し付けて帰らなかったから
その演出の意図は一切ない

富野演出では子供の世話を人に押し付けるやつは
例外なく自分勝手な仕事人間の類

チュチュミィの身になって考えてみろ
連れて行かれても困るだろ

クリスマスプレゼントも忘れるなよ

個人個人の儀式的なもんが弱いよなー
∀ガンダムのロランとソシエとかと比べるとめっちゃ顕著

>>461
続編でパーフェクトＧセルフとパーフェクトカーリーの２人掛かりで
メタルルシファーを苦戦の末倒したと思ったら大量に出てくるんですねわかります
「先輩、フルパワーですよ！」
「俺に指図するな独裁者ァ！」

>>476
マスクとマニィの毒気抜けるのもなぁ

>>478
いっつも戦闘中作戦中みたいに怖くある必要ないじゃん
あんなんいつまでも続くの方が不自然
自然体でいられる時間を持たないと気が狂う

毒気抜けたっていうか賢者モードかな、いつ発火するかわからん爆弾を抱え続けてこれから生きるのも大変だなーって感じはある
あそこまではっちゃけられるかは別にして、誰でもコンプの一つや二つ持ってるもんだけどね

>>457
劇場版では「一個小隊なら30秒で…」と
設定を変えてしまえばOK…て思ったけど
コロニーサイズの兵器なら内部でオモクソ
フォトントルピード放ってスカッとする
シーンが出来るかもでエエな
ビーナスグロウヴは惑星サイズの建造物が
作れるくらいだからコロニーサイズ程度の
兵器なら余裕やろね

俺、元引きこもり。碇シンジやアムロにシンパシーを感じて熱狂していた少年時代
でもハゲさんは基本的に機動兵器に乗って強い奴は生身の身体能力も一流と考えている事に気付き、絶望。
お、お、俺も反復横飛びや持久走だけは学年トップだしボクシング回を見るにゲイナーも似た感じじゃん……と失意のどん底に陥る
それから10年後、コンプレックスを乗り越えた俺はスポーツジム通いのマッチョマンになりました。

でもクリムは運動音痴っぽくて可愛い

プールに飛び込んだら盛大に腹打ちそうだよな

>>482
戦闘機のパイロットやF1レーサーも結局は体を鍛えないと負荷に耐えられないし、体力ないと継戦能力が下がるのは当たり前だな

富野ガンダムに限らずガンダムのパイロットって生身で貧弱な奴なぞほとんどいないだろ
ただの悪ガキであるジュドーにボコボコにされる程度のウォンさんにボコボコにされたカミーユですらカラテ使いだし

>>478
一般人とクンタラが交わってるところで、クンタラとして成りあがろうとするからギスギスしちゃうんだろう
クンタラも一般人も無い世界に行ったら、ここはこんなにも平穏だったって感覚

まー現実で生きるならそう逃避してばっかりもいられないからまたギスったりするだろうけどさ

でもMSの操縦ってほっそい女子供でも耐えられる程度のGがかかるだけでしょ？
カタパルトでヒイヒイ言っていたセイラさんも順応しちゃうし。
いざという場面の為に反射神経さえ鍛えれば割りと誰でもいけそう。ガンダムZZとかそんな感じ
0083やイグルーは高速移動する場合鍛え抜かれた軍人でもキツいって感じだったが

富野アニメ主人公はガンダムのみならず機械の操縦のみが抜きんでたプロゲーマー的人物ではなく、
文武両道で容姿端麗、誰からも認められる社交性、カリスマ性を持った多才なエリートが
戦闘兵器に乗っても常人をしのぐ才能を発揮しているだけなんだよね。
だから前線で戦う一兵卒如きが戦争の意味を問い、好敵手と切り結ぶ構図も滑稽には映らない
その一兵卒はその気になれば軍事組織すら意のままに動かせ、戦乱を広げる事も終わらせる事も出来るから

言うほどそうやろか

白組のプロデューサー別インタビューでも脚本の遅れの事いってる
ライターがよっぽど無能だったんだろうな…

まぁ肉体の良し悪しはともかく反射神経やらは良くないとロボット乗ったからって扱えんわな
ただ鈴木君やら芯は強くても肉体面で特別強いと思えないし、劣悪な環境育ちとかで逞しく育ってる奴が少なくないだけでエリートだけみたいなのは違うような
美形は死ね！

肉体的に特別秀でているわけではないが、致命的欠陥を抱えているわけでもない
健やかな肉体を持っている、くらいだろね

なんだかんだハゲアニメ主人公は皆小さいし細いからマウント取ればワンパン余裕
万丈だけは長身のイメージがあるけど175くらいなんだっけ？

ロランだって鉱山で2年働いて筋肉ついてるよ
勝てない

戦争の光芒に惹きつけられるって表現いいよな

>>493
ウッソ君に一度もマウントとれなかったクロノクルさんかな？

一度はあるだろ
ウッソが両手に手錠をされて身動きできないときに殴り倒してるｗ

ゴリラ以上の怪力をもつヒイロは年下のジュドーやウッソどころかティファより身長低いぞ

Wikipediaのgレコのストーリー欄やばない？
詳しすぎる

まあウィキペって公開直後に映画の詳細なネタバレ投下される場所だし……
僕が一番上手く編集できるんだ！という奴がゴロゴロ待機してる

Wikipediaでは、あらすじを書く場合は詳細に全部書けと推奨されてるからだよ
テレビ欄のあらすじみたいにネタバレを避けるようにはなってない

それはあらすじとは言わないのでは

全然新情報来ないやん

だって富野が５部作にこだわっているんだもの
３部作ですら冒険なのに

「あらすじ」と「さわり」

つかGレコだけじゃなくて40周年関連はみんな情報薄い
ハサウェイも本当に今年やるのかレベルの情報しかでてない

ちょっとバブルは落ち着いてきた感はあるけど
こういう時こそネトフリマネーを上手く利用できないものだろうか
ROMAを撮ったキュアロンのように

>>506
ハサウェイは来冬表記だから多分来年

劇場版Gレコ情報どころかテレビ版オリジンや
閃ハサの情報すら出て来ないな
40周年なのに盛り上がりが足りん…
そういや世間じゃ何で盛り上がってんだろ？
アニメもスポーツも芸能も元気無いような…
俺は最近はアジア情勢がオモロイな
中国韓国北朝鮮の三バカ権力者トリオが勝手に三人まとめて自爆してる様が超笑える
いやまぁ日本とアメリカが頑張ってるって
ことだと思うけどね
富野アニメでもアレをやれないものか？

海外メインの三国創傑伝が一番情報出てるってのもなんだな

>>509
TVオリジンは放送時間の情報まで出たんだからもん出すもんないだろ

放送に合わせた新商品展開情報とかあるだろ普通
ガンダムはしょせん玩具の販促映像なのだから

とはいえオリジンで売る物なんてもう無いでしょ
今回はガンダム40周年の単なる数合わせでしょう
他に新作を立てられなかったから

まぁそれはGレコも同じかもしれないが

ハゲ信者どもゴミレコ劇場版見に行けよ
見たくなくても見る（笑）

日本語で頼むわ塵ブタ

観に行くからそろそろ特報映像くらい来てくれ
閃ハサと三国はもうアニメPV出したんだからGレコもはよう

富野は積極的にPV出すタイプじゃないから無駄

会社内部のことはわからんから想像でしかないけど、やっぱり5部作ってのがネックになってるんだと思うわ
そして会社内の立場や職階に関わらず富野監督と対等に折衝できる人間がいないんだと思う